有些作品，是设计出来的； 有些，是从木里“长”出来的。 这块印度老山檀，从原料
有些作品，是设计出来的；
有些，是从木里“长”出来的。
这块印度老山檀，从原料
木缘精雕艺术文化的文章
海黄紫油梨｜黄财神 有些“招财”，是张扬的； 有些“富贵”，却是安静的。 这
海黄紫油梨｜黄财神
有些“招财”，是张扬的；
有些“富贵”，却是安静的。
这
有些小件，看着轻巧，其实很“有意思”。 这只猛犸螃蟹，通体温润细腻， 不像石那
有些小件，看着轻巧，其实很“有意思”。
这只猛犸螃蟹，通体温润细腻，
不像石那
这类关公，第一眼不是“细”，而是“猛”。 龙眼木本就有筋骨感， 再配快刀写意，
这类关公，第一眼不是“细”，而是“猛”。
龙眼木本就有筋骨感，
再配快刀写意，
很多弥勒在笑， 但有的笑，是浅的；有的，是有“分寸”的。 这尊紫檀弥勒，料子沉
很多弥勒在笑，
但有的笑，是浅的；有的，是有“分寸”的。
这尊紫檀弥勒，料子沉
有些器物，一点香，就有了“气”。 这尊黄财神香炉，鹿角质地温润细腻， 不似石之
有些器物，一点香，就有了“气”。
这尊黄财神香炉，鹿角质地温润细腻，
不似石之
有些“石”，不是石，是心境。 这一件仿太湖石，取猛犸之润，温如古玉， 却刻出瘦
有些“石”，不是石，是心境。
这一件仿太湖石，取猛犸之润，温如古玉，
却刻出瘦
有些沉香，不靠形，靠气味立住。 这枚文莱软丝老料，油脂深藏，纹理如山雨之后的肌
有些沉香，不靠形，靠气味立住。
这枚文莱软丝老料，油脂深藏，纹理如山雨之后的肌
有些关公，一眼看的是形； 有些关公，站在那里，空间就静了。 这尊更偏后者。 紫
有些关公，一眼看的是形；
有些关公，站在那里，空间就静了。
这尊更偏后者。
紫
有些安静，不是没有声音， 而是心慢慢落下来。 小叶紫檀的温润底色，让这尊观音更
有些安静，不是没有声音，
而是心慢慢落下来。
小叶紫檀的温润底色，让这尊观音更
有些气场，不是压出来的，是“立”出来的。 小叶紫檀的沉稳底色，让整尊关公更显分
有些气场，不是压出来的，是“立”出来的。
小叶紫檀的沉稳底色，让整尊关公更显分
有些威仪，不在张扬，而在“站得住”。 香樟木的温润打底，鎏金的光不刺眼，像被时
有些威仪，不在张扬，而在“站得住”。
香樟木的温润打底，鎏金的光不刺眼，像被时
有些守护，是不动声色的。 小叶紫檀的深色像夜海，沉而不压，油润之中带着时间的温
有些守护，是不动声色的。
小叶紫檀的深色像夜海，沉而不压，油润之中带着时间的温
有些作品，一眼是繁盛，再看却是气韵。 老山檀的温润底色里，牡丹层层舒展，花势不
有些作品，一眼是繁盛，再看却是气韵。
老山檀的温润底色里，牡丹层层舒展，花势不
有些观音，不是用来“看”的，是用来让人慢下来的。 老山檀香的气息很轻，不张扬，
有些观音，不是用来“看”的，是用来让人慢下来的。
老山檀香的气息很轻，不张扬，
这对“趣蛙”，看着轻松，其实很耐看。 海黄紫油梨的底色沉静，油润内敛，纹理细密
这对“趣蛙”，看着轻松，其实很耐看。
海黄紫油梨的底色沉静，油润内敛，纹理细密
这根手杖，不只是“用”，更像一种分寸。 小叶紫檀老料油润含光，触手微温，握住的
这根手杖，不只是“用”，更像一种分寸。
小叶紫檀老料油润含光，触手微温，握住的
这一柄“莲蓬如意”，是可以慢慢把玩的风景。 小叶紫檀老料，色沉而不闷，光藏在木
这一柄“莲蓬如意”，是可以慢慢把玩的风景。
小叶紫檀老料，色沉而不闷，光藏在木
这一枚莲蓬，不只是器物，更像一段“静下来”的时间。 鹿角温润如脂，色泽由浅入深
这一枚莲蓬，不只是器物，更像一段“静下来”的时间。
鹿角温润如脂，色泽由浅入深
这一只首饰盒，像把一段春意收进了木里。 小叶紫檀的底色深沉温润，光泽含蓄，不争
这一只首饰盒，像把一段春意收进了木里。
小叶紫檀的底色深沉温润，光泽含蓄，不争
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