清代殿试卷中所展现的字体真实面貌，这种字体才最得阅卷考官的欣赏。如果你写的是苏黄
清代殿试卷中所展现的字体真实面貌，这种字体才最得阅卷考官的欣赏。如果你写的是苏黄
晋韵书斋人的文章
用颜体楷书的用笔及结构特征写草书，思路独特，风格新奇，突出了颜体之“拙”。颜体不
用颜体楷书的用笔及结构特征写草书，思路独特，风格新奇，突出了颜体之“拙”。颜体不
一得阁有一幅华老的墨宝，颜体大字，气势磅礴。华老颜体，得颜体的宽博和朴拙之美，如
一得阁有一幅华老的墨宝，颜体大字，气势磅礴。华老颜体，得颜体的宽博和朴拙之美，如
作为书协主席的孙晓云近些年也有越来越多的题字作品，他的题字作品大多以楷书和行书书
作为书协主席的孙晓云近些年也有越来越多的题字作品，他的题字作品大多以楷书和行书书
元、明两代有一段时间赵孟頫伪作盛行，他则是假冒赵孟頫最厉害的人，其书法比“赵孟頫
元、明两代有一段时间赵孟頫伪作盛行，他则是假冒赵孟頫最厉害的人，其书法比“赵孟頫
沈鹏有两句话在当代书坛有很大的影响力:第一句是“书法家要有自信，想怎么写就怎么写
沈鹏有两句话在当代书坛有很大的影响力:第一句是“书法家要有自信，想怎么写就怎么写
毛主席用硬笔写草书，他的草书在近代书法史上还是比较有影响力的。气韵贯通，大气磅礴
毛主席用硬笔写草书，他的草书在近代书法史上还是比较有影响力的。气韵贯通，大气磅礴
近代有不少文人还是擅长书法的。而文人与书法在当代则是分家的，文人是文人，书法家是
近代有不少文人还是擅长书法的。而文人与书法在当代则是分家的，文人是文人，书法家是
颜体只适合写大字吗？这种颜体小字也很精彩。明代在历史上还是吃的元代书法的老本，基
颜体只适合写大字吗？这种颜体小字也很精彩。明代在历史上还是吃的元代书法的老本，基
赵孟頫尺牍中的“圆熟”用笔被董其昌调侃为“俗”。但是这种俗是褪去复杂之后的一种简
赵孟頫尺牍中的“圆熟”用笔被董其昌调侃为“俗”。但是这种俗是褪去复杂之后的一种简
方放的大字创作很明显加入了碑的成分。因为没有魏碑笔法的加持，单靠其擅长的二王笔法
方放的大字创作很明显加入了碑的成分。因为没有魏碑笔法的加持，单靠其擅长的二王笔法
张即之楷书其实就是北宋行书笔法与唐代楷书的一种融合。这种融合是否完美尚且不论，但
张即之楷书其实就是北宋行书笔法与唐代楷书的一种融合。这种融合是否完美尚且不论，但
文征明的小行草得益于其扎实的小楷基本功，再加上其对于二王行草的研究，写出来温润典
文征明的小行草得益于其扎实的小楷基本功，再加上其对于二王行草的研究，写出来温润典
美国博物馆罕见展出清代一位富商的书法，他出身于富商家庭，同时也是书香门第、官宦世
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古代未刻制完成的墓砖，上面保留了比较清晰的魏碑字体，真实的墨迹使我们感受到真正魏
古代未刻制完成的墓砖，上面保留了比较清晰的魏碑字体，真实的墨迹使我们感受到真正魏
启功小行书信札，展现的是其晚年比较成熟的启功体书风。启功先生基本上算是使用毛笔写
启功小行书信札，展现的是其晚年比较成熟的启功体书风。启功先生基本上算是使用毛笔写
马叙伦看不起沈尹默的书法，认为沈尹默的书法就好像是“秀才”，而自己的书法则是“进
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丑书的流行一定程度上符合当下一部分人的心里需求，他们追求视觉刺激，追求有冲击力、
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曾翔先生说，田英章不懂险绝，只知平正，一辈子成不了书法家。而他近些年在书法领域开
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方放借鉴颜真卿笔意写大字行楷。熟悉她的书友都知道，方放善写二王行书，她学习颜真卿
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