崔寒柏说，当年其师兄孙伯翔在老师王学仲先生的建议下改学了魏碑，才最终成为一代魏碑
崔寒柏说，当年其师兄孙伯翔在老师王学仲先生的建议下改学了魏碑，才最终成为一代魏碑
晋韵书斋人的文章
我们印象中的女书法家大多书风含蓄，有属于女性的柔和之美，而方放在大字方面的尝试打
我们印象中的女书法家大多书风含蓄，有属于女性的柔和之美，而方放在大字方面的尝试打
我们接触更多的是梁诗正的行书，尤其是奉乾隆之命在历代经典碑帖上的题跋，大多都用的
我们接触更多的是梁诗正的行书，尤其是奉乾隆之命在历代经典碑帖上的题跋，大多都用的
梁同书行书比其父亲梁诗正的行书自由度更高一些。梁诗正的行书特征是更加严谨，一笔一
梁同书行书比其父亲梁诗正的行书自由度更高一些。梁诗正的行书特征是更加严谨，一笔一
启功体本身对书坛就是一种贡献，因为自元代以来，能够形成鲜明的个人特点，同时又具有
启功体本身对书坛就是一种贡献，因为自元代以来，能够形成鲜明的个人特点，同时又具有
陈独秀曾说沈尹默书法“俗在骨”，这给大家造成了一种误解，认为沈尹默的字主要出自帖
陈独秀曾说沈尹默书法“俗在骨”，这给大家造成了一种误解，认为沈尹默的字主要出自帖
又是馆阁体，此等书法实在太多，难怪经常被人批评。这是比较典型的清代书风，有清晰的
又是馆阁体，此等书法实在太多，难怪经常被人批评。这是比较典型的清代书风，有清晰的
他被称为淡墨探花，因书写淡雅、墨韵流畅、风格清秀而被誉为清代四家之一。清四家与唐
他被称为淡墨探花，因书写淡雅、墨韵流畅、风格清秀而被誉为清代四家之一。清四家与唐
这个颜体书家我们并不熟悉，他是谭延闿的弟弟谭泽闿，和其兄长一样善写颜体大字，但是
这个颜体书家我们并不熟悉，他是谭延闿的弟弟谭泽闿，和其兄长一样善写颜体大字，但是
杜月笙书法虽称不上漂亮，但是笔画结体尚且规范，无江湖气。不过笔力明显欠缺，看得出
杜月笙书法虽称不上漂亮，但是笔画结体尚且规范，无江湖气。不过笔力明显欠缺，看得出
京剧四大名旦之中，程砚秋的楷书写得最好。他的楷书有一些隶书和魏碑的笔意，略显古朴
京剧四大名旦之中，程砚秋的楷书写得最好。他的楷书有一些隶书和魏碑的笔意，略显古朴
周总理曾有过不少的楷书题词，他的楷书用笔规范，结体严谨，书风厚重，既细腻又大气端
周总理曾有过不少的楷书题词，他的楷书用笔规范，结体严谨，书风厚重，既细腻又大气端
弘一法师李叔同最“入世”的书法，极尽工拙之美，魏碑用笔明显，但是在结体上又有正楷
弘一法师李叔同最“入世”的书法，极尽工拙之美，魏碑用笔明显，但是在结体上又有正楷
才女林徽因给好友书信中所展现的硬笔字，与她的人一样漂亮，才女气质跃然纸上。我们之
才女林徽因给好友书信中所展现的硬笔字，与她的人一样漂亮，才女气质跃然纸上。我们之
王文治临蔡襄，没看出与蔡襄有多像，倒是左低右高的姿态有几分苏东坡的感觉。另外这幅
王文治临蔡襄，没看出与蔡襄有多像，倒是左低右高的姿态有几分苏东坡的感觉。另外这幅
清代书法遭人诟病，主要还是在笔法上过于简约。因为要保证书写速度，过于复杂的笔法肯
清代书法遭人诟病，主要还是在笔法上过于简约。因为要保证书写速度，过于复杂的笔法肯
孙晓云女士很少写正楷，倒是有不少带点行书笔意的小楷，毛笔硬笔都是如此。其在讨论笔
孙晓云女士很少写正楷，倒是有不少带点行书笔意的小楷，毛笔硬笔都是如此。其在讨论笔
米芾言语癫狂，但是人有洁癖，做起事来认真到极致。就写字来说，一篇作品反复写好几遍
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孙晓云的硬笔字是比较少见，但是坊间也曾流传有她的硬笔字帖。只是其书法更多展现的是
孙晓云的硬笔字是比较少见，但是坊间也曾流传有她的硬笔字帖。只是其书法更多展现的是
康雍乾三位，书法最好的是雍正。雍正书法，更多取法元明两代书风，主要来自赵孟頫和董
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