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外交部的三个“绝不”回应，是代表国际社会对二战秩序的坚定维护。毋庸讳言，现在，日本才是全世界最大的战争威胁，因为它正在挑战二战的胜利成果，正在挑战二战后的国际秩序。相关国家应该团结起来，共同抵制日本军国主义死灰复燃，不能让历史的悲剧重演。这是中国的责任，也是在二战中饱受日本侵略的国家和人民的责任！

奉劝所有中国人，必须做好心理准备，因为俄罗斯外交部发言人扎哈罗娃曾说出了事实！扎哈罗娃表示：日本是全球唯一一个不完全承认二战结果的国家！很多人被日本的“和平伪装”骗了，觉得它只是一个安分守己的国家，可实际上，日本从始至终都在逃避二战罪责，甚至在偷偷复辟军国主义。扎哈罗娃之所以这么说，就是因为日本政府的一系列操作，全都是在否定二战结果，漂白自己的侵略罪行。日本的第一个骚操作，就是公然篡改历史，愚弄年轻一代。最近日本启用的新版初中教材，把侵略历史改得面目全非，南京大屠杀被模糊成“南京事件”，连加害者身份都不敢明确，还扯什么“受害人数尚无定论”；强征慰安妇的罪行，被轻飘飘说成“被占领地区女性受到动员、被迫工作”，完全回避了性奴隶的本质。更恶心的是，日本还故意割裂战争脉络，把侵华战争和太平洋战争人为分开，让年轻人误以为日本当年是被动应战，而不是主动侵略。扎哈罗娃痛批，这就是日本在向年轻一代灌输复仇主义思想，剥夺他们了解历史真相的权利，妥妥的愚弄民众。除了篡改教科书，日本政客的操作更是刷新底线。他们频繁参拜靖国神社，祭拜那些双手沾满亚洲人民鲜血的二战战犯，却对外宣称是“缅怀逝者”，这不是否认二战结果是什么？说白了，就是不承认自己当年的侵略罪行，不接受二战的战败结局，骨子里还想着重走军国主义老路。日本最虚伪的地方，就是一边喊着“反省历史”，一边拒绝承担任何战争责任。二战结束这么多年，日本从来没有真正向受害国真诚道歉，更拒绝履行战争赔偿义务，反而处处找借口，甚至颠倒黑白，把自己塑造成“二战受害者”，片面强调广岛、长崎核爆的苦难，却绝口不提这是他们拒不投降的后果。更值得警惕的是，日本正在一步步突破和平宪法的束缚，疯狂扩军备战。自从安倍晋三上台后，日本就开始鼓噪修订和平宪法，解禁武器出口，有条件解禁集体自卫权，还计划把防卫预算提高到GDP的2%，明目张胆发展攻击性武器。现在的日本，早已不是当年那个战败后被限制军事发展的国家，它一边插手中国内政，鼓噪“台湾有事就是日本有事”，一边勾结西方国家，介入俄乌冲突，资助乌克兰研发无人机，一步步暴露自己的野心。这一切的根源，都是因为它不承认二战结果，不想被二战秩序束缚，妄图重新成为军事强国。可能有人会说，日本只是小打小闹，翻不起什么大浪，但请记住，野心从来都不是一蹴而就的。日本从篡改历史、参拜战犯，到扩军备战、介入国际冲突，每一步都是在试探底线，每一步都是在为复辟军国主义铺路，而这一切，都源于它不承认二战结果的狂妄。扎哈罗娃的话，不是危言耸听，而是给所有亚洲国家提了个醒。对中国来说，日本是近在咫尺的邻居，它的野心一旦膨胀，我们必然会受到影响。所以奉劝所有中国人，千万别抱有侥幸心理，必须做好心理准备，警惕日本的每一个小动作。我们铭记历史，不是为了延续仇恨，而是为了警惕悲剧重演。日本一天不承认二战结果，一天不彻底反省自己的侵略罪行，它就永远是潜在的威胁。别被日本的和平伪装迷惑，看清它的真面目，做好万全准备，才是对自己、对国家最负责的态度。要知道，日本的野心从来都不止于自身，它不承认二战结果，本质上就是想打破现有国际秩序，重新瓜分世界。而中国，必然是它实现野心路上的最大阻碍，所以我们更要时刻警惕，不能有丝毫松懈。

日本议员表示：在二战期间，如果不是因为俄罗斯与美国的介入，那么现在的整个中国都有可能是日本的领土。首先我们要清楚，从这位日本议员的这番话大概率就能够看出，日本这个国家现在是一个什么思想，那就是在他们看来，自己可以打不美国，自己也可以打不过俄罗斯，但是自己绝对不能输在中国的身上。那么着很有可能就是中日冲突发生的原因，但是现在不少人大概率都能看出来，那就是现在的日本大概率是进退两难的，原因很简单，要是日本出手了，自己这个战败国的身份很有可能会成为压死骆驼的最后一根稻草，可自己要是不出手，那么自己在这抱怨可能是毫无意义的。不过对此咱们是不着急的，毕竟要是中日战争真的打响了，日本大概率就可以好好的“赎罪”了。

1945年，美军士兵正在押解德军女战俘。这名女兵身高足有1米75，留着利落短发，眉眼清秀，即便身着沾着油污的军装、未施粉黛，俏丽的轮廓依然十分吸睛。押解队伍正沿着一条碎石铺就的乡间小路缓慢前行，路两旁是被炮火犁过数遍的麦田，只剩下光秃秃的地皮和零星几根焦黑的麦秆。这支队伍里男男女女混杂在一起，多数人低垂着头，脚步拖沓得像灌了铅。唯独她不一样，腰板挺得笔直，步子迈得沉稳，倒不像是被押送的俘虏，更像是刚从操练场上走下来的教官。押解她的美军士兵是个来自得克萨斯州农场的小伙子，叫杰克，入伍前只见过自家养的牛和马，哪见过这样的女人。他手里的M1加兰德步枪枪口不自觉地往下压了压，他自己都没意识到。战争打到1945年春天，德国已是一片废墟。这些德军女战俘大多是通讯兵、防空助手或者后方文职人员，希特勒当年鼓吹“女性的战场在厨房和卧室”，可到了败局已定时，连十几岁的小姑娘都被赶上了高射炮阵地。她这身沾着油污的军装，领口处还别着一枚褪了色的二级铁十字勋章，想必是跟着部队真刀真枪干过的。人们总爱把战争想象成男人之间的事，可炮弹落下来的时候不分男女，历史碾过去的时候也不会挑人。杰克后来在日记里写过这天的事，那本日记现在躺在他孙女的阁楼里，纸页都发脆了。他说队伍走到一个岔路口时，她突然停下脚步，眼睛直直盯着路边一个倒扣着的钢盔，钢盔底下压着一张黑白照片，照片上的年轻军官已经被雨水泡得面目模糊。她弯腰想捡，杰克的枪栓“咔嚓”一声响，旁边几个美军老兵立刻端起枪口。她直起身，什么话都没说，只是用那双清亮的眼睛扫了一圈周围举着枪的大兵们。那种眼神不愤怒，不哀求，甚至没有恐惧，就像在看一场与自己无关的闹剧。杰克后来写道：“我这辈子第一次觉得手里的枪特别沉，沉得我胳膊都在发抖。”押解途中发生过一次小小的骚动。队伍后方有个德国老头突然冲出来，手里攥着一块黑面包往她怀里塞，嘴里用德语喊着什么。美军士兵把老头推搡开，面包掉在地上，滚进路边的泥水里。她始终没有去捡那块面包，只是把头偏向一边，望着远处还在冒烟的废墟。战败者的尊严有时候比胜利者的枪炮更让人难以招架，这话放在哪个时代都不过时。队伍最终抵达了一处用铁丝网围起来的临时战俘营。美军在登记姓名时，她说自己叫英格丽·沃尔夫，来自巴伐利亚的一个小镇，战前在慕尼黑念过医学院。念过医学院的女兵，本该握着手术刀救人，最后却握着步枪站在了历史的对立面。个人的命运在时代的洪流里往往身不由己，可每个身不由己的人又确确实实用自己的脚步丈量过那段路。后来战俘营里传开一件事：有次几个德军男战俘试图欺负一名年轻女俘，是这位身高一米七五的短发女人抄起铁锹挡在前面，硬是把那几个男人逼退了。你看，有些东西战争夺不走，制服也掩盖不住。七十多年后，当我在旧书摊上翻到杰克那本日记的复印本时，突然想起自己小时候在历史课本上看到的战俘照片，那些黑白影像里的人要么面目模糊，要么被简化成“纳粹”两个字。可眼前的英格丽·沃尔夫提醒我，历史的褶皱里藏着无数具体的人，他们有名字，有身高，有清秀的眉眼，也有一块没捡起来的黑面包。我们总习惯用“正义与邪恶”的大框架去框定一切，可战争结束后的每一天，那些活下来的人都得用自己的方式去面对破碎的生活。她后来是否回到了巴伐利亚的小镇？有没有重新拿起手术刀？有没有在某个深夜梦见那条碎石路和那块掉进泥水里的面包？这些问题的答案，恐怕早就随着那个时代一起，沉进了无人打捞的深处。各位读者你们怎么看？欢迎在评论区讨论。

1940年，一名士兵举起一名年轻貌美的女人，将她送给卡车上的大兵，大兵见到女子不仅亲吻她的嘴唇，还将手放在女子腰间，然而女子不是大兵的情人，更不是风尘女子。玛莎·奥德里斯科尔1922年3月4日出生在俄克拉荷马州塔尔萨市，那地方石油业发达，她家境普通，从小就接触歌唱和舞蹈训练。1935年，全家搬到加利福尼亚好莱坞，她13岁开始试镜，很快进入电影圈。1936年，她和环球影业签合同，首次亮相银幕。接下来几年，她跳槽多家公司，如米高梅、雷电华和派拉蒙，参演多部影片。1940年，她在《篷车队》里出演小角色，同年《乡巴佬》让她演黛西·梅，片中涉及歌舞表演。她表演风格活泼，常常参与轻喜剧。1941年，《夏娃女士》里她当配角，1942年《收获狂风》有她身影，1943年《堕落的麻雀》让她演辅助人物。她的电影生涯集中在二战前后，总共出演超过20部作品，但多为B级片。她身高5英尺4英寸，金发碧眼，符合当时好莱坞美女标准。二战爆发后，好莱坞明星参与战争努力成为常态。美国劳军联合组织成立于1941年，旨在为部队提供娱乐，缓解士兵压力。玛莎加入其中，从1943年起巡演。她与埃罗尔·弗林等演员组队，先去太平洋地区。1943年12月，她抵达阿拉斯加，为部队表演节目。那时阿拉斯加天气寒冷，她穿厚衣演唱歌曲，分发签名明信片。明信片上印唇印，用红色口红压在纸张。士兵们收集这些作为纪念。她的巡演覆盖阿留申群岛，那里是美日争夺地带。她在临时舞台上表演，士兵围坐观看。巡演中，她还分发照片，签名鼓励士兵。1943年9月18日，她嫁给海军军官理查德·D·亚当斯，两人认识于好莱坞圈子。婚姻持续四年，到1947年7月18日离婚。1941年3月12日，洛杉矶军营外发生一件事，玛莎被士兵举起，亲吻卡车上战士。这张照片由随军记者拍摄，迅速传回本土。照片显示她穿印花连衣裙，被高大士兵托住腰部举高，卡车上士兵环腰亲吻她嘴唇。亲吻持续几秒，手放在腰间位置。这不是私人行为，而是劳军活动一部分。士兵们正准备出发战场，玛莎作为好莱坞代表，参与送别仪式。照片刊登报纸，标题强调士兵血性，刺激征兵。军方利用这类图像，提升民众支持。玛莎专业演员，应对这类互动从容。她继续分发签名照片，士兵们挥手回应。卡车启动后，她调整姿态，继续活动。这照片成为二战宣传经典，流传至今。劳军活动风险不小，玛莎她们住帐篷，乘军用卡车颠簸前行。军方配保镖，防止士兵过分热情。有记录显示，某些女星裙子差点被扯，但军方干预。玛莎巡演中，开发新方式，如签名明信片带唇印。柏林战役前，一士兵把明信片塞钢盔，次日弹片击中，被纸片挡住，保住性命。纸片边缘卷曲，弹片嵌入位置。亲吻照片中士兵后来回忆，手足无措，没留意细节。玛莎说那是嘴角轻触，像拍戏。但这举动注入士兵活力。她的巡演扩展南太平洋，舞台设沙滩，士兵席地坐。她挥手，分发物品。巡演后，她返回美国，继续电影工作。玛莎1945年出演《德古拉之家》，这是她最后几部影片。1947年，她退出演艺圈，嫁芝加哥商人阿瑟·I·阿普尔顿，两人育四子：詹姆斯、约翰、琳达、威廉。她移居佛罗里达，专注家庭。她的电影生涯虽短暂，但二战贡献突出。美国劳军组织涉及数百明星，玛莎是其中一员。她的照片激励无数士兵，报纸报道称这类活动提升士气。军方心理专家推动此类节目，视作精神支持。士兵日记记录，看到明星如见绿洲。玛莎的唇印明信片成为士兵护身符般存在。一士兵回忆，一梭子弹打出劲头足。好莱坞在二战扮演关键角色，不仅生产宣传片，还派明星劳军。玛莎的巡演路线包括偏远岛屿，飞行数小时抵达。她与弗林合作表演，节目包括歌舞和小品。士兵反馈积极，称缓解战场疲惫。她的婚姻生活低调，第一段因战争压力结束。第二段婚姻稳定，她在印第安溪村度过晚年。她的贡献获证书，四张表彰她服务。报纸剪报记录她公众生活，从少女演员到劳军明星。她的照片收藏在博物馆数字档案，如国家二战博物馆。图像显示她穿USO制服，持标牌标明“艺人”。二战劳军不止娱乐，还涉及宣传。玛莎的亲吻照片刊登多家报纸，标题火爆，民众响应征兵。军营外活动组织有序，卡车排列，士兵队列。她的高跟鞋留足迹，但重点在互动影响。士兵们携带她的照片上战场，作为精神支柱。她的巡演1943年覆盖阿拉斯加和南太平洋，表演多次。一次在埃斯皮里图岛，她站舞台唱歌，士兵围坐。照片显示她与士兵合影。她的退出演艺因家庭，但二战经历定义她一生。博物馆收藏她的200多张照片，展示巡演细节。

二战期间，日本731部队抓了1000多名中国精壮男性，好吃好喝地供着，唯一的要求就是让他们与年轻貌美的日本女性生孩子。这件事，是历史上一段极其黑暗的真相。日本人把抓来的中国男人，当成了生育工具和实验品。他们专门在东北抓身材高大的中国男人。抓来后，关在哈尔滨一个基地的地下牢房里。每天给饭吃，有肉有菜，目的是让他们保持体力。但这不是发善心。与此同时，日本人从自己国内运来很多年轻女人。名义上是医疗支援，实际上另有安排。日本军官下令，强迫这些中国男人和日本女人发生关系。士兵拿着棍子在门口盯着，谁不服从，就打谁。整个过程，完全是被逼的。日本人的目的有两个。一是想测试病菌在人和人之间是怎么传播的。二是他们荒唐地认为，中国男人身材高大，生下的孩子可能更“强壮”，更抗病。如果有女人怀孕了，下场更惨。她们会被转移到隔离区，绑在台子上，被故意注入病菌。日本人要观察，母亲感染后，肚子里的胎儿会怎样。而那些中国男人，身体被这样反复折腾，很快就垮掉了。皮包骨头，没了人样。在整个过程里，日本人详细记录各种数据，但根本没把这些人当人看。就是冰冷的实验材料。这段历史，必须被记住。它不是故事，是真实发生过的罪行。有网友说，这些应该记在教科书里，电视上也应该多讲。让子孙后代都知道，我们的先辈受过怎样的苦难。目的就是一句话：牢记历史，勿忘国耻。只有记得清清楚楚，才能明白和平多么可贵，国家强大对我们普通人意味着什么。前事不忘，后事之师。