沈周《十四夜月》图卷里的书法，完全是他晚年行书的典型状态，转折处很少刻意做顿笔的棱角，圆转带点松散的意趣，和他画里月下树石的温润感完全贴在一起。
最有意思的是他写“十四夜月”那行，“夜”字的横画故意写得左低右高斜出半厘米，完全不是馆阁体要求的平正，像是喝了半杯桂花酒随手落墨的松弛感，没有半点刻意炫技的痕迹。
整幅书法没有追当时吴门流行的赵孟頫秀媚路子，掺了不少黄庭坚行书的欹侧感，却把黄字的张扬收得干干净净，和画面里淡墨晕开的月色融成一团，看字的时候连纸面都像浮着点夜的清光。
沈周《十四夜月》图卷里的书法，完全是他晚年行书的典型状态，转折处很少刻意做顿笔的棱角，圆转带点松散的意趣，和他画里月下树石的温润感完全贴在一起。
最有意思的是他写“十四夜月”那行，“夜”字的横画故意写得左低右高斜出半厘米，完全不是馆阁体要求的平正，像是喝了半杯桂花酒随手落墨的松弛感，没有半点刻意炫技的痕迹。
整幅书法没有追当时吴门流行的赵孟頫秀媚路子，掺了不少黄庭坚行书的欹侧感，却把黄字的张扬收得干干净净，和画面里淡墨晕开的月色融成一团，看字的时候连纸面都像浮着点夜的清光。
