铁干丹心最爱那几笔焦墨枝干，苍劲如篆籀，撑起满树云霞。花叶以没骨点厾，随意却精准
铁干丹心最爱那几笔焦墨枝干，苍劲如篆籀，撑起满树云霞。花叶以没骨点厾，随意却精准
字画艺术品收藏周昌的文章
字里春秋虽难尽识每字，却可读出书写者的笃定。行笔不疾不厉，提按转折皆见功夫。那些
字里春秋虽难尽识每字，却可读出书写者的笃定。行笔不疾不厉，提按转折皆见功夫。那些
戊子年的激情左下“戊子”纪年，恰是北京奥运之年。一幅书法因此成为时间的胶囊，封存
戊子年的激情左下“戊子”纪年，恰是北京奥运之年。一幅书法因此成为时间的胶囊，封存
明月印心“礦月高邑影在”诸字（似写“明月高悬影自在”之意），以连绵草法营造光影流
明月印心“礦月高邑影在”诸字（似写“明月高悬影自在”之意），以连绵草法营造光影流
色空之间大红大绿，本是俗艳，入此画却见空灵。贵妃脸谱化的处理，消解了具体悲欢，只
色空之间大红大绿，本是俗艳，入此画却见空灵。贵妃脸谱化的处理，消解了具体悲欢，只
水墨消夏以水墨写夏日，最怕闷热滞塞，此作却通透爽利。青绿、墨黑、粉白交融渗化，如
水墨消夏以水墨写夏日，最怕闷热滞塞，此作却通透爽利。青绿、墨黑、粉白交融渗化，如
猿声啼不住，山影过不停“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”最动人处，在动静相生。
猿声啼不住，山影过不停“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”最动人处，在动静相生。
诗中之别录开府诗寄王琳句，写尽乱世离情。“独下泪”“信使迟”，道尽相隔千里的惦念
诗中之别录开府诗寄王琳句，写尽乱世离情。“独下泪”“信使迟”，道尽相隔千里的惦念
留白生韵纵览全幅，密处不透风，疏处可走马。字间牵连缠绕如古木藤萝，而空白处又似雪
留白生韵纵览全幅，密处不透风，疏处可走马。字间牵连缠绕如古木藤萝，而空白处又似雪
蜂舞花间左上角两只飞蜂，为整幅静物注入天机。它们循着花蕊的金黄而来，翅膀轻颤，似
蜂舞花间左上角两只飞蜂，为整幅静物注入天机。它们循着花蕊的金黄而来，翅膀轻颤，似
归海之心“能留住终归大海作波涛”，这是何等壮怀！溪涧虽微，志在沧溟；个人虽渺，心
归海之心“能留住终归大海作波涛”，这是何等壮怀！溪涧虽微，志在沧溟；个人虽渺，心
琴响碧空，秋意远“琴响碧天秋”，古琴声穿越碧空，直上云霄，秋意随之浩荡而来。书者
琴响碧空，秋意远“琴响碧天秋”，古琴声穿越碧空，直上云霄，秋意随之浩荡而来。书者
孤帆一片日边来最爱这“孤帆”与“日边”。渺小一叶，却自光明处来，带着太阳的温度与
孤帆一片日边来最爱这“孤帆”与“日边”。渺小一叶，却自光明处来，带着太阳的温度与
笑问客从何处来儿童那句“笑问”，是全诗最温柔的刺痛。笔墨天真处，反衬出归人内心的
笑问客从何处来儿童那句“笑问”，是全诗最温柔的刺痛。笔墨天真处，反衬出归人内心的
墨中听旧歌此书写杜甫逢李龟年之作，本是诗史中的苍凉乐章。看“崔九堂前”几字，笔锋
墨中听旧歌此书写杜甫逢李龟年之作，本是诗史中的苍凉乐章。看“崔九堂前”几字，笔锋
清音可听“清音足可听”，是喧嚣中的一缕冰弦。笔墨疏朗处，似有松风涧水声。不必丝竹
清音可听“清音足可听”，是喧嚣中的一缕冰弦。笔墨疏朗处，似有松风涧水声。不必丝竹
野渡舟横最爱“急野渡无人舟自横”的潇洒。潮水奔涌，人事匆忙，那叶小舟却自在横斜，
野渡舟横最爱“急野渡无人舟自横”的潇洒。潮水奔涌，人事匆忙，那叶小舟却自在横斜，
深柘堂前，墨有仙气左署“深柘堂主李正梅书”，堂号已带古意，书迹更添萧散。大字对联
深柘堂前，墨有仙气左署“深柘堂主李正梅书”，堂号已带古意，书迹更添萧散。大字对联
旧缘新宜，动静相生“旧”字沉淀，“宜”字安和；右联自上而下有奔腾之势，左联自下而
旧缘新宜，动静相生“旧”字沉淀，“宜”字安和；右联自上而下有奔腾之势，左联自下而
方寸之间有天地画面不大，却容得下亭台、莲池、高士与草色。亭角如墨云覆顶，反衬出内
方寸之间有天地画面不大，却容得下亭台、莲池、高士与草色。亭角如墨云覆顶，反衬出内
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