岁朝清供，年年有余这不仅是一幅画，更是一份沉甸甸的祝福。画中水仙盛开，寓意“吉祥
岁朝清供，年年有余这不仅是一幅画，更是一份沉甸甸的祝福。画中水仙盛开，寓意“吉祥
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金陵写意，牡丹真国色这幅画作于金陵，笔墨间尽显写意花鸟的神韵。画家的用色大胆而明
金陵写意，牡丹真国色这幅画作于金陵，笔墨间尽显写意花鸟的神韵。画家的用色大胆而明
落尽残红，独吐芳华题诗“落尽残红始吐芳”赋予了这幅画更深层的意境。画家笔下的牡丹
落尽残红，独吐芳华题诗“落尽残红始吐芳”赋予了这幅画更深层的意境。画家笔下的牡丹
高枝带雨压雕栏“高枝带雨压雕栏”，题字本身就是一首诗。画家用笔细腻，叶片的脉络清
高枝带雨压雕栏“高枝带雨压雕栏”，题字本身就是一首诗。画家用笔细腻，叶片的脉络清
高瞻远瞩，大展宏图国画中的雄鹰，从来都是吉祥与力量的象征。这幅画中，雄鹰目光如炬
高瞻远瞩，大展宏图国画中的雄鹰，从来都是吉祥与力量的象征。这幅画中，雄鹰目光如炬
守得云开见月明人生如画，云卷云舒。画中的云雾虚实相生，时而遮蔽山峦，时而豁然开朗
守得云开见月明人生如画，云卷云舒。画中的云雾虚实相生，时而遮蔽山峦，时而豁然开朗
雾锁青峰云烟是此画主角。不画云而云气弥漫，不写雾而雾锁重岗，远近峰峦皆在氤氲中隐
雾锁青峰云烟是此画主角。不画云而云气弥漫，不写雾而雾锁重岗，远近峰峦皆在氤氲中隐
留白成云满纸烟岚，皆自留白与淡墨氤氲而来。不勾云线，而云气流动；不写风声，而山势
留白成云满纸烟岚，皆自留白与淡墨氤氲而来。不勾云线，而云气流动；不写风声，而山势
云瀑松风最爱右侧飞泉一线，破空而下，被云雾半遮半露，声似可闻。松枝横斜，或立于红
云瀑松风最爱右侧飞泉一线，破空而下，被云雾半遮半露，声似可闻。松枝横斜，或立于红
墨骨花魂枝干以枯笔淡赭写出，苍劲老辣；山石泼墨渲染，浑厚氤氲。偏偏石榴用色明丽，
墨骨花魂枝干以枯笔淡赭写出，苍劲老辣；山石泼墨渲染，浑厚氤氲。偏偏石榴用色明丽，
素衣清客最爱这满纸留白与白花相映。玉兰不著绿叶，先花后叶，孤高清绝。画家以圈瓣写
素衣清客最爱这满纸留白与白花相映。玉兰不著绿叶，先花后叶，孤高清绝。画家以圈瓣写
裂开的甜石榴不整颗紧闭，偏要绽开笑脸，露出玛瑙般籽粒。这“破”不是残缺，是成熟的
裂开的甜石榴不整颗紧闭，偏要绽开笑脸，露出玛瑙般籽粒。这“破”不是残缺，是成熟的
老干新花最爱这老梅枝干的笔力——顿挫如刀劈，枯润相生，似历尽风霜却愈发坚韧。细枝
老干新花最爱这老梅枝干的笔力——顿挫如刀劈，枯润相生，似历尽风霜却愈发坚韧。细枝
山魂水魄山静水动，一阴一阳。峻岭如老者盘坐，瀑布似少年放歌；孤松介乎其间，既是坚
山魂水魄山静水动，一阴一阳。峻岭如老者盘坐，瀑布似少年放歌；孤松介乎其间，既是坚
林泉之心最爱这密林深处的呼吸感。层叠的树影、隐约的飞瀑、蜿蜒的浅溪，构成一方可居
林泉之心最爱这密林深处的呼吸感。层叠的树影、隐约的飞瀑、蜿蜒的浅溪，构成一方可居
悬之于壁把“剑胆琴心”挂在书房，等于挂了一幅精神坐标。每见浓墨大字，便提醒自己：
悬之于壁把“剑胆琴心”挂在书房，等于挂了一幅精神坐标。每见浓墨大字，便提醒自己：
朴拙之趣最赏其不雕不琢的拙味。结体宽博，略带篆籀高古，似汉砖魏碑中走出的气象。“
朴拙之趣最赏其不雕不琢的拙味。结体宽博，略带篆籀高古，似汉砖魏碑中走出的气象。“
破岩之气“立根原在破岩中”，字势奇崛，如从石缝迸出。狂草最难在乱头粗服中见法度，
破岩之气“立根原在破岩中”，字势奇崛，如从石缝迸出。狂草最难在乱头粗服中见法度，
梅雪精神“玉龙”之喻，常关梅雪。此作不画梅花而梅香透纸，不写雪景而寒意沁人。笔势
梅雪精神“玉龙”之喻，常关梅雪。此作不画梅花而梅香透纸，不写雪景而寒意沁人。笔势
冬日即景题署“知君冬……”云云，似与寒辰对话。书者不写工致雪景，而以飞扬笔墨写冬
冬日即景题署“知君冬……”云云，似与寒辰对话。书者不写工致雪景，而以飞扬笔墨写冬
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