启功的随手之作都比我们写得好看，是因为他是在写，而我们总是在搞“创作”，崔寒柏说
启功的随手之作都比我们写得好看，是因为他是在写，而我们总是在搞“创作”，崔寒柏说
晋韵书斋人的文章
清代文人写大字的时候是很少的，他们更多时候是写小字，但是有时候看到他们偶尔写的这
清代文人写大字的时候是很少的，他们更多时候是写小字，但是有时候看到他们偶尔写的这
现场看华世奎这几个大字的话更加震撼，图片是缩小版，看不出现场的那种感觉。欣赏书法
现场看华世奎这几个大字的话更加震撼，图片是缩小版，看不出现场的那种感觉。欣赏书法
沙孟海大字是不拘细节的，如果过于拘泥于细节就写不成这样的大字。写大字必须把气势拉
沙孟海大字是不拘细节的，如果过于拘泥于细节就写不成这样的大字。写大字必须把气势拉
这几个字应该是集的谭延闿的字，不是他直接写的，但是依然很精彩了。谭延闿的字在颜体
这几个字应该是集的谭延闿的字，不是他直接写的，但是依然很精彩了。谭延闿的字在颜体
田楷是好字但不是好书法，这是不少书法家的评价，但是对书法爱好者本身而言，喜欢才是
田楷是好字但不是好书法，这是不少书法家的评价，但是对书法爱好者本身而言，喜欢才是
我写不了崔寒柏这样的字，也不喜欢写他的字，但是我非常佩服他的字，这并不矛盾，承认
我写不了崔寒柏这样的字，也不喜欢写他的字，但是我非常佩服他的字，这并不矛盾，承认
启功先生的字本来不是“硬笔字”，但是学他的人容易学成“硬笔字”，这就是因为我们看
启功先生的字本来不是“硬笔字”，但是学他的人容易学成“硬笔字”，这就是因为我们看
于右任写字都是很自然的，并没有任何设计的成分，但是看起来变化却很丰富，这与当代的
于右任写字都是很自然的，并没有任何设计的成分，但是看起来变化却很丰富，这与当代的
练田楷不一定成为书法艺术家，但是练好的话可以养家糊口，即使教人练练字也是饿不着的
练田楷不一定成为书法艺术家，但是练好的话可以养家糊口，即使教人练练字也是饿不着的
米芾有的字写得过于随意，看看可以，感受一下那种洒脱的个性，但是别学，因为我们驾驭
米芾有的字写得过于随意，看看可以，感受一下那种洒脱的个性，但是别学，因为我们驾驭
田英章的行书确实缺乏古意，但是更符合当代人的审美，更具时代感。书法有时候很难做到
田英章的行书确实缺乏古意，但是更符合当代人的审美，更具时代感。书法有时候很难做到
林散之的小楷和他的草书一样精彩，或者可以这样说：正是因为他有这么好的楷书功底，才
林散之的小楷和他的草书一样精彩，或者可以这样说：正是因为他有这么好的楷书功底，才
蔡襄的字没有苏东坡的字看起来洒脱，没有米芾和黄庭坚的个性，但是他的字是北宋最适合
蔡襄的字没有苏东坡的字看起来洒脱，没有米芾和黄庭坚的个性，但是他的字是北宋最适合
其实周慧珺的“江湖体”更符合大众审美，既有传统笔法，又有偏现代化的字形，做到了雅
其实周慧珺的“江湖体”更符合大众审美，既有传统笔法，又有偏现代化的字形，做到了雅
贾平凹不懂书法，但是他写的字并不丑，这有两个方面的原因：一是作家平时写字的时候很
贾平凹不懂书法，但是他写的字并不丑，这有两个方面的原因：一是作家平时写字的时候很
孙晓云的日常手札有点古人的味道，当然有书友总说她写得离古人还有相当的距离，这要求
孙晓云的日常手札有点古人的味道，当然有书友总说她写得离古人还有相当的距离，这要求
崔含柏能快速写出这样的小楷，基本还原了古人的书写状态。咱先不说水平是不是能和古代
崔含柏能快速写出这样的小楷，基本还原了古人的书写状态。咱先不说水平是不是能和古代
田蕴章先生的行书比其弟弟田英章要高出不少，借鉴了不少颜体的笔法，更古朴耐看。田英
田蕴章先生的行书比其弟弟田英章要高出不少，借鉴了不少颜体的笔法，更古朴耐看。田英
魏碑原石的魅力是拓本无法取代的，有机会还是去多看看原石，那种金石之气会更直观。再
魏碑原石的魅力是拓本无法取代的，有机会还是去多看看原石，那种金石之气会更直观。再
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