帖学始终是书法的正脉，即使是魏碑，也是从帖学中来的，如果没有帖学基础，就无法正确
帖学始终是书法的正脉，即使是魏碑，也是从帖学中来的，如果没有帖学基础，就无法正确
晋韵书斋人的文章
颜真卿的《多宝塔碑》，有人认为比《颜勤礼碑》要好，指其早期严谨细腻，晚年反而把结
颜真卿的《多宝塔碑》，有人认为比《颜勤礼碑》要好，指其早期严谨细腻，晚年反而把结
第八届兰亭奖金奖宇文家林的字代表了书法的正脉，因为他是以“写”为主的，没有展览体
第八届兰亭奖金奖宇文家林的字代表了书法的正脉，因为他是以“写”为主的，没有展览体
蔡京这种风格的字在北宋还是比较少见的，接近于行楷，相对来说个性没那么夸张，大概是
蔡京这种风格的字在北宋还是比较少见的，接近于行楷，相对来说个性没那么夸张，大概是
于右任和林散之都称得上是近代以来的草书翘楚，于右任从魏碑中取法，丰富多姿，林散之
于右任和林散之都称得上是近代以来的草书翘楚，于右任从魏碑中取法，丰富多姿，林散之
今人的草书，在空间布局这方面确实已超越古人，因为古代没有艺术设计的概念，就是单纯
今人的草书，在空间布局这方面确实已超越古人，因为古代没有艺术设计的概念，就是单纯
沙孟海的字失在细腻，赢在粗犷，事实上，这两者也是很难兼顾的。所谓取法定位，就是要
沙孟海的字失在细腻，赢在粗犷，事实上，这两者也是很难兼顾的。所谓取法定位，就是要
张秀国老师的字，最大特点是下笔行笔干脆利索，都是一笔写就，不拖泥带水，这种写法其
张秀国老师的字，最大特点是下笔行笔干脆利索，都是一笔写就，不拖泥带水，这种写法其
欧阳中石先生的字需要细品，不是那种一眼看上去就很吸引人的字。小编听过他在网上的一
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书法如何才能变得高级？单靠手里的功夫肯定是不行的，练练笔画，练练结构就想把书法写
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很多人理解不了周慧珺先生的创新，其实站在她那个年代就能够理解了，当时这种风格还是
很多人理解不了周慧珺先生的创新，其实站在她那个年代就能够理解了，当时这种风格还是
鲁迅先生的字看起来是很有功底的，书写很从容，而且风格不俗，真正属于“无意于佳乃佳
鲁迅先生的字看起来是很有功底的，书写很从容，而且风格不俗，真正属于“无意于佳乃佳
古代的书法家不是不写榜书，而是写得少，其实从宋代开始，就有写榜书的了，但是在民间
古代的书法家不是不写榜书，而是写得少，其实从宋代开始，就有写榜书的了，但是在民间
其实我还是坚持建议李明同学从楷书一笔一画开始临帖的，书法不比其它的领域，它是讲基
其实我还是坚持建议李明同学从楷书一笔一画开始临帖的，书法不比其它的领域，它是讲基
这种“康体”一般人真是欣赏不来，它好像在用尽全力体现对“馆阁体”的反叛，这就从一
这种“康体”一般人真是欣赏不来，它好像在用尽全力体现对“馆阁体”的反叛，这就从一
傅山的“拙”并非是表达对“巧”的反对，书法过于追求“巧”或者过于追求“拙”都不值
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现代的印刷体比较接近欧体，或者说印刷体就是在欧体基础上慢慢形成的。那田英章先生写
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华世奎的颜体不能与钱沣相比，若论颜体的古拙厚重、大气磅礴，钱沣继承得是很好的，华
华世奎的颜体不能与钱沣相比，若论颜体的古拙厚重、大气磅礴，钱沣继承得是很好的，华
孟繁禧先生的欧体楷书，已经达到了人书俱老的境界。主要特点是内敛、温润，体现出了传
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颜体书法为啥直到清代才出现一位高手钱沣，原因就是颜体艺术性高而实用性低，柳体和它
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