启功的字也有青涩的时候。这是其年轻时期的硬笔字，与中晚年成熟时期相比，还是略欠火
启功的字也有青涩的时候。这是其年轻时期的硬笔字，与中晚年成熟时期相比，还是略欠火
晋韵书斋人的文章
当代书法对传统的继承，做得最好的是这位女性书家。这样的书风细腻飘逸，含蓄内敛，既
当代书法对传统的继承，做得最好的是这位女性书家。这样的书风细腻飘逸，含蓄内敛，既
米芾调侃颜体书法“傻大黑粗”，为丑书之鼻祖，殊不知正是这种风格才使得颜体书法完全
米芾调侃颜体书法“傻大黑粗”，为丑书之鼻祖，殊不知正是这种风格才使得颜体书法完全
本届书协主席的书法在当年是受到启功先生看好的。她的书法在当代来说是比较有传统风格
本届书协主席的书法在当年是受到启功先生看好的。她的书法在当代来说是比较有传统风格
馆阁体总是让人赏心悦目，这才是其在清代流行的根本原因，因为它雅俗共赏、便于识别、
馆阁体总是让人赏心悦目，这才是其在清代流行的根本原因，因为它雅俗共赏、便于识别、
清代颜体都带有强烈的个人风格，他们的作品，有的与颜真卿写的很像，有的则有自己的发
清代颜体都带有强烈的个人风格，他们的作品，有的与颜真卿写的很像，有的则有自己的发
馆阁体大家董诰，书写实力不一般。乾隆晚年视力不佳，不能写小字，于是让他代为执笔，
馆阁体大家董诰，书写实力不一般。乾隆晚年视力不佳，不能写小字，于是让他代为执笔，
为什么清代楷书不可以学，很多老师给出的理由还是那句是“书法贵在取法乎上”，也就是
为什么清代楷书不可以学，很多老师给出的理由还是那句是“书法贵在取法乎上”，也就是
虽说“学颜当学钱”，但是很多人觉得钱沣的字不好看，其实真正的颜体就是这样的。如果
虽说“学颜当学钱”，但是很多人觉得钱沣的字不好看，其实真正的颜体就是这样的。如果
清代晚期的尊碑抑帖并没有影响张裕钊的书法，他的书法没有放弃清代帖学的优势，而是在
清代晚期的尊碑抑帖并没有影响张裕钊的书法，他的书法没有放弃清代帖学的优势，而是在
王文治的书法虽好，当代却少有人知。和清代其他几位帖学大家一样，虽然字好，但是因为
王文治的书法虽好，当代却少有人知。和清代其他几位帖学大家一样，虽然字好，但是因为
被误解的欧体楷书，真实样子应该是这样的！我们常见的欧体碑版字体，一点一画皆有法度
被误解的欧体楷书，真实样子应该是这样的！我们常见的欧体碑版字体，一点一画皆有法度
赵孟頫经典题跋，非常精彩。他的书法在魏晋基础上结合唐书法度，更具美感。也就是说，
赵孟頫经典题跋，非常精彩。他的书法在魏晋基础上结合唐书法度，更具美感。也就是说，
钱南园&钱沣，同样是颜体大家，风格各异，可见颜体之包容性。颜真卿书法一帖一面，善
钱南园&钱沣，同样是颜体大家，风格各异，可见颜体之包容性。颜真卿书法一帖一面，善
馆阁体可以学吗？当然可以。他不是印刷体，也不是有人说的“字匠”书法。清代馆阁体相
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启功的书法不是缺乏变化，而是已经达到了炉火纯青的境界，融变化于无形之中，行笔之中
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这字看似容易，实则极废功夫，也非临一家一帖所能达到的境界。其中有欧体的严谨、柳体
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清代进士陆润庠书风也被批判为馆阁气过重，而他展现的书法实力确是毋庸置疑的。他的书
清代进士陆润庠书风也被批判为馆阁气过重，而他展现的书法实力确是毋庸置疑的。他的书
离我们最近的颜体大家就是天津的华世奎了，他的大字比小字更有魅力，当年他为天津写过
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当年响彻上海滩的楷书大家，大街小巷挂着他写的牌匾。他的字就是苦练练出来的，一笔一
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