我们当代人欣赏书法也不一定就要完全去追寻书法中的“法”，好不好看其实也是很个人化的感觉，你觉得好的字才是真的好；你比较讨厌某一种风格的字，业内专家夸得天花乱坠恐怕也难以撼动你原有的感观。

米芾的书法在不同时期风格迥异，特别是晚年的大字作品存世不错，有机会看到也挺难得（即便看的是图片）。

我们大众书法爱好者要按照书法界专业视角来欣赏这幅米芾的大字书法《吴江舟中诗》显然难度不小。这幅作品我以前看了就没啥感觉，也不知道好在哪，但最近有了一些新的感受，记录一下。

这幅字不管你以前有没有看过，现在看看也一定不亏，说不定会突然灵光一现并“略有所获”呢：）

米芾大字书法《吴江舟中诗》全卷分享（释文标注版）

手头没有其他资料的时候，明末清初著名书法家王铎的这段卷首题跋就非常值得我们参考了，您可以看一看下图（王铎题跋完整释文在文末附上），大概内容是：

1643年秋天（明亡前一年），王铎和几个朋友在一个叫做“林秀亭”的地方聚会，朋友郭公望拿出了这幅他珍藏的米芾的大字作品，一起欣赏。

王铎当然是爱不释手了。王铎说米芾的字，底子都是源于“二王”，尤其是得到了《兰亭》的精髓，写得纵横飞动，如天外飞仙！自己宁愿“焚香寢臥其下”！在这方纸片上居然手书叮嘱郭公望一定要“善藏”，“勿轻示不好书者”。

美国教授石慢写的这本米芾的专著《米芾-风格与中国北宋的书法艺术》中，关于这幅作品的欣赏视角值得学习。

——以这本书中所介绍的视角来欣赏名家书法，确实也让我有了获得感。

书法还可以这样细致入微地去感受：

石曼教授说，这幅作品展示的是一种抽离的视角，可以从书法中感受米芾当时所处外部环境的变幻莫测。他说，我们完全可以把这幅作品当做一幅“风景”书法——我们仿佛可以从是个内容本身、书法形态、直接能还原诗中行舟的场景。

例如：前两行（也即下图中右起前两行）：给人较为闲适的感觉，书写的自然向一侧和另一侧倾斜，似乎是顺应了风向的变化（诗中的环境）。

第十行以后，文字变得疏松，节奏变化更大，一个“车”占了一竖行，最底下的一个大大的“战”字更是占据了两竖行的空间——这些细节可以表明米芾在写这幅字的时候是有意识地把文字和这首诗所表达的含义有机结合起来的。

米芾《吴江舟中诗》全卷概览（手机横屏欣赏）

注1：卷首王铎题跋全文参考：米黻书本羲、獻，縱橫飘忽，飛仙哉。深得蘭亭法，不規規摹擬。予為焚香寢臥其下。公望郭四兄善藏，勿輕示不好書者。皇帝崇禎十六年八月初四日題於林秀亭中。同坦公都諫山圖。公度、洙源、漱六觀。王鐸題書。

注2：此卷作品现收藏于美国大都会艺术博物馆，实物尺寸大约是30厘米高，超过5.5米长。本次发布的图片有本人自行标注释文，仅供参考，谢绝转载引用。