以拙取巧：王宠小楷的逆向审美逻辑
“以拙取巧”是理解王宠小楷的一把钥匙。王世贞多次用它评王宠，说明当时人已看到这种选择。
拙不是笨。它更像把巧藏起来，让作品先显得朴素，再让人从细处发现安排。
明代吴门小楷多求精工。文徵明秀雅，祝允明沉稳跳脱，王宠若跟着走，很难另开面目。
他于是反着来。写字慢一些，起收含蓄一些，字形稚一些，让表面避开精雕细琢。
但每笔仍有控制。点画位置、重心、间距，都经过安排。只是安排不露在外面。
何良俊称“衡山之后，书法当以王雅宜为第一”。这样的一个判断，背后就有对逆向审美的认可。
