...手机摄影还有一个很容易见效的方法：改变拍摄高度。
有时候，一张照片看着平淡，真不用急着换滤镜，也不用马上打开专业模式。把手机从眼前拿下来，蹲低半米，或者举过头顶重新看一眼，眼前明明还是那个地方，屏幕里的关系却可能已经完全不同。这就是机位高度最直接的作用。
摄影并不是把现实原封不动塞进一个长方形画框。镜头放在哪里，决定了哪些东西挡在前面、哪些东西露在后面，也决定近处物体看起来有多大。换句话说，改变高度，本质上是在重新组织空间，而不仅仅是寻找一个“新鲜角度”。
平时最常见的照片为什么容易雷同？原因很简单，人站着时，手机通常也跟着停在一米多高的位置。成年人看到的街道、花草、小孩和桌面，都被同一种视线记录下来。拍得多了，题材虽然换了，观看方式却一直没变。
可以先做一个很有意思的小实验。找一条有人行道的街，站着拍一张，再把手机降到膝盖附近拍一张。第二张里，路砖、路沿或者地面的线条会明显变强，远处建筑则像被推向纵深。没有增加任何道具，空间感却出来了。
这背后涉及透视关系。摄影中的近大远小，主要取决于相机与不同物体之间的距离。手机越靠近某个前景，它与远景之间的距离差异越明显，视觉上的大小反差也越强。因此低机位靠近石头、花朵、水洼时，前景往往会突然拥有很强的存在感。

这也解释了为什么不少手机风光照片，换到低处之后立刻“不一样”。水洼本来只是脚边很小的一片水，镜头贴近以后，却可以占据大面积画面，还能倒映天空和建筑。几根不起眼的小草，也可能成为引导视线的前景。改变的不是景物，而是它们在画面中的权重。
可低机位并不天然高级。拍得太低，垃圾桶、路边护栏、车辆底部同样可能被放大；使用超广角时，靠近镜头的脚、手、石块还可能显得异常夸张。因此正确做法不是“越低越好”，而是一边移动手机，一边观察前景到底帮了画面还是抢了主体。
人物摄影里的机位更值得注意。手机高过人物很多，镜头又向下倾斜时，离镜头较近的头部在视觉上容易突出，而下半身相对收缩。把手机放到腰部甚至更低，又可能强化腿部。所谓显高、显腿长，背后其实不是某个神奇按钮，而是拍摄距离、机位和手机倾斜角度共同造成的视觉结果。
如果拍儿童，成年人最容易犯的错就是保持自己的站姿。镜头从上往下看，背景往往被地面填满，孩子也容易显得很小。蹲到接近孩子视线的位置以后，镜头后面可能变成树、房屋、天空或者远处街景，人的表情也更容易成为画面的中心。
宠物同样如此。站着拍趴在地面的猫，看到的常常是一块背和一片地板；把手机降到接近它眼睛的位置，鼻子、眼神、胡须和周围空间会重新组合起来。照片让人觉得更有参与感，并不是因为手机画质突然提高，而是观看者仿佛进入了动物所在的高度。
再把手机升高，情况又会反过来。高机位会让遮挡减少，因此很适合表现桌面、菜品、文具、花束或者多人围坐的关系。从上方看，物体的轮廓和位置比纵深更重要。一杯咖啡、一张报纸、一副眼镜，平视可能互相挡住，俯视后却能成为完整的排列。
这时候还要留心画面边缘。广角镜头本身覆盖范围很大，高处俯拍如果手机倾斜明显，桌子的矩形边缘、建筑线条都会出现强烈的透视变化。许多手机会利用算法做一定程度的镜头畸变校正，但算法无法替代拍摄位置造成的透视关系。
建筑摄影尤其能说明这一点。站在楼下仰拍，高楼顶部离镜头更远，画面中的竖线自然会向上汇聚。有人把这种现象全部归结为“广角畸变”，其实并不准确。只要相机明显向上仰，即使更换其他焦段，透视汇聚依旧会存在，只是画面范围有所不同。
如果希望建筑线条相对规整，可以尽可能让手机保持竖直，再通过后退、升高机位或换取景位置获得更多建筑内容。反过来，如果就是想强调建筑向天空延伸的感觉，那么低机位和仰拍反而可以成为主动的视觉语言。关键不是有没有变形，而是这种变化是否符合表达目的。
拍风景时，还可以观察地平线。手机升高之后，人会看到更多地面和物体顶部；机位降低，远处背景与主体之间的重叠方式也会发生变化。一棵树原本和后面的楼房挤在一起，蹲下以后，树冠可能落到天空背景里，轮廓一下子干净很多。
所以面对杂乱场景，别急着想着“后期怎么修”。先上下移动手机，经常更快。人头顶长出路灯、花朵后面压着汽车、雕塑和建筑边缘黏在一起，这些都属于空间重叠问题。十几厘米的高度变化，有时就能把两个物体错开。

这也是手机摄影特别方便的地方。传统相机加大镜头，贴近地面取景有时并不轻松，而手机体积小，翻转手腕就能放到栏杆缝隙、台阶边、水面附近。利用这种灵活性，比一味追求多少倍变焦更有实际价值。
外出拍摄时可以给自己定一个简单规则：看中一个场景，先别拍完就走。正常高度留一张，然后下降到腰部，再试一次接近地面的角度；条件允许，再把手机举高看看。回来后不比较颜色，而是专门看背景、遮挡、前景大小和画面纵深。