元代的审美是两条线并行：一条是中原文人延续了宋式美学，一条是蒙古贵族还保留着草原式粗犷。两者各走各的。

宋代文人还有“治国平天下”的念想，画里还有秩序感，有对自然的敬畏。到了元代，汉族文人被断了科举这条路，仕途走不通了，干脆退回自己的小世界。

黄公望的《富春山居图》就是这个底色。它比宋画更放松，笔触更自由，没有宋代那种严谨的构图。

蒙古贵族那条线，是完全不同的审美。他们的审美根植于游牧生活，喜欢浓烈的颜色、贵重的材料、宏大的场面。

青花瓷的兴起，恰恰是蒙古审美和伊斯兰审美结合的产物。蒙古人偏爱蓝白两色，青花瓷的大量生产，最早是为了满足中亚、西亚市场的需求。