作为一个土埋发际线的上古老登，大妈喜欢的喜欢的偶像类型，更多的还是上个世纪95年之前的那种阳刚硬汉的样子，这一点大妈的妈妈不谋而合，或者说这才是当年老阿姨们的主流审美。这个从我印象中，最早要追溯到最早要说到高仓健的《追捕》里面那个沉默冷峻的形象，荷尔蒙溢出的同时，张力感拉满。后来央视的《水浒传》中，武松一身黑皮腱子肉，林冲虽然儒雅但是依然能看出来武力值不俗，甚至连西门大官人，虽然是负面人物，但仍然是一种男性荷尔蒙在线的形象。更不要提《三国演义》中的吕布、赵云，至今依然是武将形象模板。
总之，那就是我们那个年代认为的“男人样”。甚至唐国强都被认为是“奶油小生”，很多人嫌弃他“娘们样”，给唐国强气坏了，发奋图强死磕诸葛亮，这才造就了经典。
与此同时，大红的女星给人也是一种“能生能养”“气血充足”的感觉。比如刘晓庆、巩俐、刘蓓，都有一种朴实的“母亲”或者“嫂子”感，就像是老母鸡能庇护小鸡一样，看着就不好惹。
然而没想到，这过了才二三十年，央视再次拍摄的四大名著形象就走向了完全不一样的方向。新版武松虽然也是身强体壮的样子，但更有一种“铁汉柔情”的感觉，让人总觉得他和潘金莲之间有点啥。饰演林冲的演员则完全没了"豹头环眼、燕颔虎须"的八十万禁军枪棒教头的气势，双颊瘦削凹陷、超大黑眼圈，看上去就跟钉子户一样苦大仇深。
最神奇的是西门庆，虽然新版长相不差，也演出了好色的感觉，但西门庆本身是有点功夫在身上的，要不也不能一脚把武大踢个半死。但是新版西门庆看起来从来没进过健身房，别说武松，我感觉他和潘金莲play搞不好都要受伤...
总之，这个时候就出现了原本阳刚到爆炸的角色逐渐“去攻击性”的现象。
这变化虽然很大，但多少还有原著的描写箍着，没法发挥的太离谱。如果没有呢？
其实从90年代末，日韩就开始流行起了“花美男”偶像，代表人物就是木村拓哉，男性偶像整体变得柔美，比起老一辈偶像似乎一秒就能冲出去帮你打恶霸，他们更像是给女朋友来大姨妈的时候买卫生巾煮红糖水的感觉。
当时这些花美男红到审美地步呢？拿数据说话就是，木村拓哉1996年，作为男偶像为嘉娜宝代言口红，之前谁能想得到男人能代言口红阿？结果2个月狂销300万支，远超之前的年销50万战绩。
由于日韩当时对中国的审美和流行有巨大的影响，中国市场随后立刻复刻了这个思路。有没有上古老登和我一样，还记得费翔代言的奥黛丽内衣？没错，这是个女人穿的内衣，但是请了费翔代言。广告中，费翔身穿高领黑色毛衣，外加绿色长身风衣，回眸一瞥，低眉一笑...
你就说哪个女人能顶得住？
虽然当时就有人批评这种“娘化”审美，但我要替木村拓哉说一句，当时那支广告里面，他赤裸的上身肌肉非常清晰，是一种“性感诱惑”，绝对不是“柔弱不能自理”。他之后的影视作品、广告、封面照，都是是"健康雄性+精致面孔"的组合。“花美男”重点是“如花般精致美丽”，但依然是个男人，而且还是运动能力爆表的肌肉男。至于费翔那更是和“娘”不沾边，完全就是一种风度翩翩的绅士感~
那么为什么仅仅二十年，日本全民偶像就从高仓健这种硬汉变成了木村拓哉？从经济学和社会心理学角度来看，日本泡沫1991年破裂后，女性就业率逐渐升高，要不谁养活？经济独立后的女性群体，逐渐不把"能养家"作为择偶的唯一硬指标（之前流行"三高"——高学历、高收入、高身材），而更强调伴侣给自己分担家务，为自己提供情感陪伴。这时候，干净精致帅气的花美男们自然十分受欢迎了。
毕竟高仓健和木村拓哉，这俩人谁看起来更像是会陪老婆逛街买东西？回家洗衣服做饭？
到了2001年，台湾地区的F4红透半边天。这里面四个人都是"拽而不娘"的样子，身材偏运动，有肌肉感，五官精致，有“大男孩”的清纯感。他们主演的《流星花园》有多红呢？
你去问问现在35以上的，几乎人人看过，喜不喜欢再说，你就说这影响力大不大吧。
后来全东亚“韩流”，连我爸都买了一堆VCD DVD，我至今还记得《看了又看》四百多集....你别问我怎么知道的~不过重点是，虽然是韩剧，但《冬季恋歌》在日本横扫收视率，裴勇俊那种“玉树临风”的男性形象全亚洲师奶最爱。《冬季恋歌》在日本的核心粉丝是40-50岁的日本已婚女性，她们有的在泡沫破裂后出去工作，经济已经独立，有的虽然还在家，但在日复一日的婚姻中感到疲惫，迫切需要理想中的“翩翩浊世佳公子”给予自己情感慰藉和温柔体贴呵护。
中国当时虽然也会受到日韩的影响，但因为经济发展变态的快，所以出现了一个当时其他国家很少见的审美类型，就是女性中性化。还记得拜春哥吗？李宇春和周笔畅在经济急速上行期的走红，体现了女性普遍的“我可以完全不依附于男人”“我并不比男人差”“男人有的我都可以有”的感觉，甚至打扮上也可以和男人一样。
2008年金融危机后，经济增速放缓，同时移动互联网开始普及。韩国偶像也开始了工业化之路，我随便举几个老登都知道的：
东方神起、Super Junior、EXO...
这一批偶像不追求之前男性化妆的那种“不留痕迹”感，而是光明正大的使用使用眼线、染发、卖萌，偶像审美开始从“精致男人”“温柔绅士”逐步滑向“男孩审美”，偶像们基本都要呈现一定的幼态才能收获粉丝。但即便如此，他们入行的年龄也在15岁接近成年，而且身高不能矮，正常出道的时候也是18岁以上，是一种"稚气未脱的年轻人"感，而不是真正的未成年感。2014-2015年鹿晗、吴亦凡从EXO解约回国，开启了"流量小生"时代，内娱也逐渐开始幼态化。
真正的转折点是2018年，经济增长到了顶点，很快就要开始下滑了。那一年，各种选秀产业开始爆发，女性呈现极端的白瘦幼，甚至有28岁的女星体重不到30公斤，直接进了ICU。当年大火的BM风也是非常变态，除了非常瘦的未成年女性没有人能穿进去，以至于“能穿BM”成了当年女孩炫耀自己身材好的标准....
再加上算法推送，快时尚的推进，白瘦幼标准已经不是一套“加分”的模糊审美逻辑，而是一套可量化、可执行、可羞辱的"KPI"。
同年，未成年出道的批量合法化，“出道年龄”从普遍18岁、个别16岁层层下探，以至于"未成年"从偶发事件变成了产业标准配置，甚至还出现了一种新的追星模式，叫做“养成系”。因为未成年偶像的"未完成感"恰好匹配了粉丝"共同抚养"的心理结构，且未成年人的商业合约期更长、可塑性更强。
但是这种群体心理很快滑向了另一个不可控的方向，就是“掌控欲”的体现。如果偶像偶像被拍到恋爱、抽烟、纹身即遭大规模脱粉回踩，哪怕是二十好几的小伙子，那也不能谈恋爱，得憋着。此时出现了"妈粉"，也就是控制欲爆炸的粉丝群体，他们要求偶像严格管理饮食、学业、社交....
在之前，偶像一直是高高在上受人追捧的，但2018年之后，选秀节目直接光明正大的说，"你出多少钱，决定谁出道"。粉丝和偶像一下就掉了个个，从岌岌无名的追捧者，变成了“能决定你出道的主子”。
如果说之前的偶像，还是一种群体性幻想和情感需求的投射，这时候内娱就出现了一种全新的偶像模式，简单地说就是这个偶像是供全体粉丝控制的，满足的是粉丝控制一个大活人方方面面的需求。你让你儿子二十几岁不谈恋爱是不人道的，但是偶像可以，至少看起来可以，毕竟你给钱了，你说了算，你就是让他四十岁一直当处男，他都可以在表面上满足你，只要钱到位。
是不是听起来很变态？但是只要你一番开历史，马上就能找到像素级相似的例子：这不就是古代戏子吗？
只不过在古代，只有有钱有势的贵族富商，才能让戏子完全按照自己的心意来吃喝拉撒。但是现代不同了，经济发展了，人民有钱了，大家都能众筹分布式过一过旧社会老爷操控别人的瘾了....
