李可染于1964年创作的这幅《百万雄师过大江》，是其革命历史题材画作中的里程碑式作品，不仅气势磅礴，更在艺术技法与历史叙事之间达到了高度的统一。

1963年，毛泽东创作的《七律·人民解放军占领南京》一诗正式发表。诗中“钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江”的磅礴气势，深深打动了李可染。1964年，正值新中国成立十五周年之际，他以此诗为蓝本，创作了这幅画作，以纪念1949年解放军强渡长江、解放南京的辉煌战役。

李可染将诗中的文学意象转化为极具冲击力的视觉语言。他巧妙地运用了“满幅构图”，画面不留空白，给人一种千帆竞发、排山倒海的压迫感和宏伟感。

场景描绘：
1. 近景与中景：前景细致描绘了乘风破浪的帆船，风帆鼓满，旗帜鲜明。画家将更多船帆隐没在苍茫风雨和弥漫的硝烟之中，营造出千军万马、无穷无尽的浩大声势。
2. 远景：虎踞龙蟠的南京城在风雨硝烟中若隐若现，挹江门半露，隐喻着南京即将解放的历史时刻。

技法创新：
1. 水墨渲染气氛：李可染将水墨渲染技巧推向极致。他用大面积的墨色表现出风雨欲来的天色和弥漫的硝烟，与泛黄的风帆、鲜红的旗帜形成强烈的视觉对比，再现了“风雨起苍黄”的紧张氛围。
2. 光影与色彩：画中运用了留白来表现夜色中穿透浓云的月光，照亮了波涛汹涌的江面。同时，他用饱含水分、略带黄色的笔墨皴染江水，细腻地表现出帆船在江面上的倒影，光影效果微妙而真实。这种将西画光影与传统水墨结合的手法，是其“李家山水”的重要特征。

这幅画不仅是艺术品，更是重要的历史文献。它是对中国现代史上一个伟大转折点的艺术化记录，承载了深厚的历史和时代记忆，具有不可替代的文献意义。

该作品是李可染探索“红色山水”的经典之作，完美地将革命激情、宏大叙事与传统水墨语言融为一体，是20世纪中国画现代化转型的成功典范，在中国美术史上占据重要地位。

李可染作为近现代中国书画的“顶流”，其精品力作一直是市场追捧的焦点。同题材作品在拍卖市场表现非常突出。例如，另一幅创作于1964年的《百万雄师过大江》曾在拍卖中以2300多万港元成交，显示出该主题作品强大的市场号召力和极高的保值、升值潜力。

一些版本的作品流传有序，有著录和出版记录，例如曾被1965年的《国画挂历》和《人民画报》出版，这些都为其增添了重要的“身份证明”，是收藏价值的重要保障。

总的来说，这幅画作集艺术性、历史性与市场价值于一身，是李可染艺术生涯中不可多得的杰作。

根据目前公开可追溯的资料，李可染以“百万雄师过大江”为题材创作的同名画作数量极其有限，已知至少有三个不同尺寸和构图的版本，均创作于1964年。

这三个版本分别是：

1. 大尺幅完整构图版
尺寸： 96.2 x 60.3 cm
特点： 这是目前已知尺幅最大、构图最完整的成熟作品。它曾于2019年领衔佳士得香港春拍，备受瞩目。

2. 小尺幅版
特点： 可追溯的另一个版本，尺幅较小。此版本曾于2011年在佳士得拍卖会上拍出。

3. 另一小尺幅版
尺寸： 62.8 x 55.2 cm
特点： 这是另一个不同尺寸的小尺幅版本，曾出现在佳士得拍卖的“中国近现代及当代书画”专场中。