电影欢迎来龙餐馆 龙餐馆电影太棒了！剧情一气呵成，观感舒适、相当过瘾！

终于有一部以中国视角呈现的国际社会事件的电影作品出来了。

电影取材于真实国际环境背景和人物经历改编后的剧情，在真实和演绎间平衡的非常丝滑，人物经历和当地背景结合可信度很高，可见主创团队的幕后信息处理和创作功力非常深厚。

我一贯乐于支持中国电影人把眼界放到国际视角去讲述故事，不管主题是身处异国他乡的国人经历，还是中国文化视角下的他国故事。总之，跳出国内这一亩三分地，走出去，去东亚，去北美，去地中海，去中东，去输出、去解构。

出海，发出中国人的声音，抛出中国人的观点。让世界看看，世界上第二大经济体，这五分之一人口，是怎么看你们的。

凭什么中国电影在海外电影节上总是一些小而美，甚至穷且微。凭什么中国的故事总是别人在讲？凭什么中国做点什么讲点什么，要一再解释自己的动机，要剖析自己显得无害？要一直顾及国际舆论的看法，他国评价？

怎么，“东亚原生家庭”也束缚着电影圈的创作吗？

所以当初《战狼2》出现，我非常欣赏，买票请团队的小伙伴去看过。吴京导演完全可以说开先河，战狼能有现象级的票房，也可以看出中国观众苦陈腐的电影圈久矣。

在那之后的《红海行动》《湄公河行动》，不说电影质量有没有提升，故事讲的怎么样吧，反正题材上终于不再局限于什么情爱都市，开始有国际视野了，讲起了新中国的故事，扬时代新风，这类电影我愿称之为“新国风”。

而彼时的电影人多数处于是“新国风”电影创作的初级阶段。初级阶段第一个“三年计划”中的“新国风”电影普遍以还原真实事件为主，完成任务似的拍故事，重视效轻文本。

到了“三年计划”中期，《万里归途》出来了，电影主角不再是军旅背景了，跳脱出任务似的剧情文本，故事也不再是正义一方邪恶一方的二元对立，开始出现第三方视角，一群在动荡中图存的外交官和普通人。

再后来又有了《用武之地》，不得不说在世界遍地充当“NPC”的中国人，是最适合讲述那些动荡和危机对平民的影响的“吟游诗人”。一个经历过深重苦难的民族，一个英雄抗争获得解放的民族，一个自强不息奋斗崛起的民族，她的人民，天然地具备悲天悯人的视角和坚韧不屈的风骨。

文牧野导演的《欢迎来龙餐馆》，我愿称之为“新国风”电影创作初级阶段下一个“三年计划”的开山之作。电影里的打破宁静生活的入侵者不再是语焉不详，而是指名道姓——美国为首的联军，而且对于美军的塑造也非常有意思——ABC+PTSD+911幸存者，总之越刻板越生动，贴脸开大。

有些人评价龙餐馆塑造的美军过于刻板，脸谱化；还有些埃及或者中东地区外国博主说什么中东并不是只有战争的状态，怎么中国电影不拍拍我们的优秀文化。EXM？

欧美拍什么《拆弹部队》《黑鹰坠落》《拯救大兵瑞恩》《英国病人》《阿拉伯的劳伦斯》《血钻》……怎么不说刻板印象了？怎么入侵者到国土上了不敢“锐评”了？

国外电影人拍这些能拿奥斯卡，《龙餐馆》能不能有什么电影节斩获呢？明年我们拭目以待。

依现在的国际形势和中国影响力，电影领域理应输出中国人的观点，输出中国的文化产品。不要总在别人的规则里裹小脚，自我阉割。什么海外电影节，给他们一个“暗箱操作”的机会，给他们一个“讨好”中国市场的机会！

中国电影人实该搞个世界级的电影节，重新制定游戏规则，宣誓文化主权。

影视电影欢迎来龙餐馆