何绍基既学北碑又重南帖，他的“碑帖融合”到底怎么融的？

何绍基早年从南帖入手，对颜真卿行书用功颇深，后来广泛学习北碑。他没有把碑与帖看作对立两极，而是寻找二者在用笔上的相通处。

北碑方劲，南帖圆畅，但都离不开中锋与结构平正。何绍基以篆分笔法为中介，把北碑的方折化入行草，同时保留南帖的行气和连属。

这样，他的行书既有碑的骨力，又不失帖的贯气。

具体来说，他从北碑中取来点画方劲、转折沉实和字势开张；从南帖中取来行笔连贯、节奏舒缓和字间承接。

结合时，他没有用碑法写碑、帖法写帖，而是将北碑用笔习惯带入行草，使行草不滑；又把南帖使转带入碑意，使方劲不僵。

这种结合不是两种面貌相加，而是在篆分基础上重新统摄。何绍基的实践证明，碑帖结合的关键不在于各取多少，而在于是否有一个更深的用笔根底来化解双方。