【《欢迎来龙餐馆》：战争中没有侥幸，能活着好好吃饭就是侥幸】

★★★★★ / 8.5分

三年前，我在看完《流浪地球2》后提到过一个观点（影评 | 网页链接），这部电影真正意义上开启了一个“普通话救地球”的时代，一个华语商业电影去参与并主导全球话语权的时代。实际上，一个国家走向大国本就不能没有大片，因为好莱坞在定义了商业大片的同时，也在悄无声息地传递着美式价值观，这些电影即使把观众体验的全球化做到极致，也无法避开它的矛盾和冲突大多源自美国社会，就好比西部片（乃至其公式）中的英雄与自由主义再怎么让全球观众动容，但它的的确确来自美国西进的历史，甚至好莱坞本就是一座可视的美国城市化与工业化博物馆，所以一个大国不能没有大片。

往后三年，华语大片走出了一条全球化路径（这里的“全球化”并非简单地挪用和揶揄中国元素）：先是工业语境——中国制造推着地球走的《流浪地球1/2》；再是政治语境——中国摩西斩断红海的《万里归途》；最后是精神语境——好好吃饭比一切重要的《欢迎来龙餐馆》。在这个探讨背景下，用“价值观”或“意识形态”等词会显得太空泛，其实大片的背后应该是一种精神认同，尤其是再加上极强的商业属性（即市场的最大公约数、通过巨额成本赢得巨量观众认可），成功的大片一定是一场源自集体记忆并淋漓尽致展现集体信仰的集体仪式。《欢迎来龙餐馆》在这一点上做得比前两部电影更为饱满，原因再简单不过，太空飞船和领事保护象征着现代的中国，而在热气腾腾的满汉全席里找到解决矛盾和冲突的中庸与现实之道，象征着传统的中国。

必须承认，同为现实主义商业片，比起文牧野导演改编自真人真事的前作《我不是药神》，半架空的《欢迎来龙餐馆》会显得有些“差那么一口气”，但这是华语大片走向国际化不得不迈出的坚实一步。这两部电影的对比其实特别像韩国的（现实主义商业）大片既得有《辩护人》与《熔炉》，也得有《狩猎》（影评 | 网页链接）与《摩加迪沙》（影评 | 网页链接）。所以如前所述，大片国际化的本质并非去国外取景、找几个外国演员而已，而是与好莱坞和韩国一样，要在单个国家与民族的集体信仰里找到一个值得全球化的最大公约数，即美式西部片中的英雄与自由主义，韩国南北关系片中的主权与领土完整，《欢迎来龙餐馆》中的吃饱是天底下最重要的事，并用真正匹敌好莱坞与韩国的全球化包装技艺，讲给全球，这就是中国故事、中国叙事。

我并不完全认同本片是一部主旋律电影，尽管外交部是联合出品方（而且据我所知协审其实只对极少的细枝末节进行了细微调整），但本片在很大程度上已经用最通俗的手法，并基于最朴素、最集体的中国价值观，对中国的中东地缘战略进行了活化。从类型手法及其成片效果上而言，《欢迎来龙餐馆》与中国观众们熟知的现代美式战争大片，或者地缘政治大片是殊途同归的，所以商业上已经非常成功了，只是前者所表现（情节）与代表的（认同），是好莱坞不曾有也难企及的。当然，作为一部大片，有了一个强选题，也得有强执行力，文牧野导演及其幕后团队的功力，我一个小小的电影博主实在是太难去赞誉了，在不剧透的情况下，我只想说完成度非常高，尤其是美术指导李淼老师的布景、摄影指导王博学老师的影像，这支团队是真真切切地在为华语大片的视听和外观注入现代感。

在最后，我想简单讲讲参与此片制作的我的好哥们，他为这部电影，在军事板块做的一些微小贡献（网页链接），我觉得这算是华语大片国际化、工业化的一个微小切片。《欢迎来龙餐馆》是他自《流浪地球2》之后再次参与华语商业大片的制作，继续把控军事细节。全片大部分是在国内搭景（但效果真的不输好莱坞热衷的中东题材电影取景地约旦与摩洛哥，而且创作自由度更高），但本片对有一定戏份的美国军队的造型、道具和场景的考究程度，以常年看现代战争和军事电影的我的感受而言，可以说是秒杀好莱坞的（你很难想象剧组甚至按公开资料一比一定制还原了三辆M1A1主战坦克，而好莱坞的M1A1到目前仅有一辆用退役英军“酋长”式坦克草草改装而来的道具车，而且用了快30年，至今还在很多知名大片里出现），单考证资料就有数百页，做到了按剧本设定的年、月和地点进行细化（因为不同时期、地点是不同的作战单位，并且随着剧本设定的时间跨度，对现实中同时期美军作训服大面积换装也进行了展现）。相关的内容，随着电影正式上映会有更多的分享。

电影欢迎来龙餐馆