美第奇家族和法国的宫廷艺术，以及为啥跟一个八竿子打不到的我扯上了关系

我像唐僧一样，又要唠叨学习的乐趣了。认知给我的人生选择带来了很多好处，在孩子的教育，家庭婚姻，财务管理，职场，方方面面实际上都更优化。人生的无数选择，背后支撑每个选择的核心，就是你长期通过经验和认知做出的有意识和下意识的选择。我说一个有意思的事，是我昨天写作时感受到的。我现在写到法国了，开始写法国的宫廷和王宫建筑。很有意思的是，跟前面写意大利的时候了解到的东西联系起来了。我一直不是个历史八卦关注分子，但是这次也无意中也串联起一些历史八卦。

是因为无意中看到两座女王主持修建的宫殿，女王的姓是美第奇。一下子引起了我的兴趣。就去深入挖掘了一下。

美第奇家族与法国王室的关系，主要通过两次相隔近七十年的政治婚姻建立起来。这就跟我写意大利的内容联系起来了。美第奇家族是佛罗伦萨文艺复兴时期的最强大的金融家，政治家和王朝建设家。家族中还出过教皇。他们保护艺术，也利用艺术；支持人文主义，也压制政治对手；保留共和国形式，又逐渐摧毁共和国；把佛罗伦萨推向欧洲文化中心，也最终把城市变成家族控制的公国。

第一位进入法国王室的是凯瑟琳·德·美第奇（Catherine de’ Medici）。她嫁入瓦卢瓦王朝，成为亨利二世的王后；第二位则是玛丽·德·美第奇（Marie de’ Medici），她嫁给波旁王朝的亨利四世，成为路易十三的母亲。

凯瑟琳·德·美第奇代表文艺复兴晚期。她把佛罗伦萨宫廷的节庆、园林、舞蹈、寓言和矫饰主义带进法国，玛丽·德·美第奇则生活在巴洛克兴起的时代。她通过卢森堡宫、美第奇喷泉和鲁本斯组画，把意大利与佛兰德斯巴洛克带进巴黎宫廷。

为什么跟我扯上联系了呢？因为第二个嫁到法国王室的玛丽.德. 美第奇把巴洛克画派大师鲁本斯请到法国画了很多画。哈哈，七拐八拐跟我扯上关系是因为我们这个小城的艺术博物馆有很多鲁本斯的画作，镇馆之宝。我昨天查了一下发现这个人虽然只活了63岁但画作好多啊，属于画家里活得很滋润的那种。在欧洲不仅到处作画，还曾经担任过大使，促使停战过。然后再查了一下维基百科，原来他的很多画作是自己工作室的弟子们完成的，他有时候只在画中画了一点点，贡献了一条腿，一只脚啊啥的。

除了两位女王，美第奇家族的最后一个直系女性成员安娜·玛丽亚·路易萨·德·美第奇（Anna Maria Luisa de’ Medici）作出了决定佛罗伦萨文化命运的安排。

她在1737年的“家族协定”中规定，美第奇的绘画、雕塑、图书、珠宝和其他收藏必须留在佛罗伦萨和托斯卡纳，不能被新统治者带往其他首都。这项安排使大量艺术品没有像欧洲其他王朝收藏那样被分散，也为佛罗伦萨后来成为世界级博物馆城市奠定了基础。

可能大家也不感兴趣吧。但我就觉得像是学习中寻到了宝一样。如果没有美第奇家族，文艺复兴当然仍然会发生；但我们今天看到的佛罗伦萨，很可能不会是现在的模样。