说，写歌词最好的人们。

词最初是配乐演唱的流行歌词，男女相思、离愁别绪。然后：李煜举重若轻，把歌词写得仿佛口语般流畅精致，所谓蓬头粗服不掩天香国色——对标姚谦：“恰似一江春水向东流”vs“大江大水天自高，眼睛该点亮了”。

柳永把三分钟的短歌词，写成了十分钟大铺陈，从此歌词不再局于顺口小调了，有辞采有铺陈有叙述有起承转合了——对标林夕：“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”vs“就算你壮阔胸膛，不敌天气。两鬓斑白都可认得你。”

（题外话：我觉得霉霉的All Too Well 10分钟录音版，也很柳永）（题外话：我觉得周邦彦可以对应黄伟文，方文山可以是温庭筠+一点周邦彦）

苏轼让歌词题材不再局于闺阁爱情，也可以讨论历史、自己、心情、晴雨、爽快、长江、赤壁，倜傥浑厚——对标黄霑：“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”vs“浪奔浪流”“沧海一声笑”。

李清照让歌词的遣词炼字、情绪刻画细切到了极致，对标王健（老《三国演义》所有歌词作者），这是我的私心了：她俩是我觉得最好的女词人："帘卷西风，人比黄花瘦"vs"我本飘零人，薄命历苦辛"“暗淡了刀光剑影，远去了鼓角争鸣”。

辛弃疾让歌词真正海阔天空，嬉笑怒骂、经史百家、牢骚感怀、田间地头、塞北江南、家国兴亡皆可入词——对标罗大佑："醉里挑灯看剑，梦回吹角连营"vs"台北不是我的家，我的家乡没有霓虹灯"。

“词为诗余”，词本不是诗，只被词人们慢慢赋予了诗的分量与蕴藉。但也写到极限了，所以要换。到元曲：“少我的钱差发内旋拨还，欠我的粟税粮中私准除。只道刘三谁肯把你揪扯住，白甚么改了姓、更了名、唤做汉高祖”——这就是说唱了。

“夫妻本是同林鸟，大限来时各自飞”——元杂剧《冯玉兰》。“多少同林鸟，已成分飞燕。”——李宗盛《凡人歌》。