热利内克是波希米亚钢琴家，同时学神学，1786年任神职。他之所以被人记得，主要是因为同贝多芬的较量。在那个鲁莽的波恩青年到来以前，热利内克是维也纳最红的钢琴家，他写的变奏曲也很流行。后来闯来了贝多芬。一天，热利内克告诉小卡尔·车尔尼的父亲，说那天晚上他要去同一个不知名的钢琴家决一高下。“我会要他好看的！”第二天，老车尔尼问热利内克情况如何。听听卡尔·车尔尼怎么说吧：

热利内克垂头丧气，满脸愁容。“昨天是我终生难忘的一天。那个年轻人准是魔鬼的同伙，我从来没有听过有人这样弹琴。我给他一个主题即兴，从来没有听过这样漂亮的即兴演奏。接着，他弹了几首自己的创作，写得真好，实在美妙，他驾驭艰涩段落、得到的键盘效果，我做梦也不会想到。”

“这人叫什么名字？”我父亲不胜惊讶地问。

“一个矮小、难看的黑皮肤家伙，脾气似乎挺大的，”热利内克答道，“利希诺夫斯基亲王把他从德国带到维也纳来，让他跟海顿、阿尔布雷希茨贝格和萨列里学习作曲。他的名字叫贝多芬。”

热利内克创作流行变奏曲，就像造假币的人用模子刻印，大同小异，一文不值。千篇一律的一个主题、一段双音变奏、一段带些左手琶音、一段用和弦、一段切分音、一段右手琶音，而且离不开主属调。贝多芬很生他的气。热利内克会去贝多芬家里听贝多芬演奏，如果不请他进去，他就站在窗外偷听，事后跑步回家用刚才听到的主题写变奏曲。1794年，贝多芬躲进一幢热利内克不可能偷听到他演奏的楼里。他在写给埃莉诺·冯·布罗伊宁的信中倾诉他的苦恼：

我多次发现，晚上我即兴演奏，第二天，维也纳就有人记下谱来，拿我的许多特点装点打扮自己。我看透他会写一些和我相仿的东西，所以决心抢先一步。（贝多芬抢先出版他的一套G大调钢琴与小提琴变奏曲。）……还有一个原因，我要将他们一军，那些维也纳的钢琴大家中有许多是我的死敌，我要用这种方式进行报复，因为我知道他们常常会弹这些变奏曲，这时就要这些先生们好看了。