他是京剧名家，捧红周立波后遭背叛，被同行排挤，68岁无人养老。



主要信源：中国新闻网——关栋天高调向周立波道歉：对不起，不要记恨我
 
1978年，关栋天进入武汉京剧团，主工老生。
 
老生是京剧里以唱为主的男性角色类型，通常扮演中年以上的正面人物。
 
他的嗓子宽亮，唱起来有味道，很快在团里冒了头。
 
1984年调入上海京剧院后，凭借《乾隆下江南》等剧目积累了名气。
 
1987年拿了全国青年京剧演员电视大奖赛最佳演员奖，第二年又在京剧新剧目汇演中获优秀表演奖，国家一级演员的职称也到手了。
 
这些成绩说明他的专业能力得到了业内认可。
 
但业务好不代表路就好走。
 
1988年，上海京剧院排《曹操与杨修》，关栋天原本定的是演曹操，下了不少功夫准备，结果汇演前被换掉，角色给了言兴朋。
 
紧跟着他被调到《潘月樵传奇》剧组，排练时颈椎受伤，按理算工伤，可医药费报销的事被各部门推来推去，没人痛快处理。
 
几件事压在一起，他心里凉了。
 
1990年，关栋天离开上海京剧院，去了香港。
 
我个人觉得，他这段经历在那一代体制内演员里不算罕见。
 
很多人以为演员只要业务过硬就行，可实际上任何一个单位都绕不开人际和资源分配的问题。
 
关栋天不是那种擅长周旋的人，业务强但性格直接，遇到不公待遇选择离开，是性格使然，也是那个环境下的无奈之举。
 
到香港后日子不好过。
 
没稳定工作，没人脉，他干过各种零活，包括码头搬运工这种纯体力劳动。
 
一个拿过全国奖项的京剧演员去扛大包，落差可想而知。
 
但他扛住了，而且没扔掉京剧，偶尔在小场合唱两段。
 
后来他做起生意，地产、传媒、红酒、钢材都碰过，慢慢站稳了脚跟。
 
这说明他除了唱戏还有别的生存本事。
 
不过关栋天最被大众知道的，可能不是京剧，而是他和周立波那一段合作与决裂。
 
两人1987年就认识了。
 
后来周立波因为打伤女友的父亲被判入狱，出狱后经商又欠下大笔债务，整个人跌到谷底。
 
2006年，关栋天觉得这个人的才华不能就这么废了，决定拉他一把。
 
关栋天帮人的方式很讲究。
 
他用自己的艺术判断和市场经验，帮周立波重新设计了一套表演形式，也就是后来的海派清口。
 
从内容方向到表演节奏，关栋天花了不少心思。
 
2008年，《笑侃三十年》上演，效果出乎所有人预料，场场满座，票房很高，周立波的名气迅速蹿升。
 
那段时间两人合作顺畅，周立波也在公开场合说过，没有关栋天就没有他的今天。
 
但合作关系只要涉及利益，时间长了就容易出问题。
 
演出越来越多，收入越来越高，矛盾也浮上来了。
 
关栋天认为自己前期策划和资源投入巨大，应该有相应回报。
 
周立波可能觉得台上的活儿全是他一个人干的，观众买票冲他来的，利益该多偏向自己。
 
艺术理念上也出了分歧，周立波想独立发展改变风格，关栋天觉得偏离了原来的定位。
 
我对这种矛盾的理解是，谁都没有绝对的错。
 
但只要关乎金钱，就不只是利益问题，也是人性问题。
 
2010年3月，两人彻底闹掰。
 
分手后不久，关栋天因经济纠纷把周立波告上法庭。
 
诉讼过程中他四次更改诉求，从确认股权到追讨借款，最后定为委托投资纠纷。
 
2011年底，判决前他撤了诉。
 
这场官司在文艺圈闹得动静不小，外界看了都觉得可惜。
 
在我看来，这本质上是情感和利益纠缠在一起的分手清算，双方都有不甘心的成分。
 
之后的走向各自不同。
 
周立波继续做海派清口，一度很火，但负面新闻不断，2017年在美国因涉枪涉毒被捕，公众形象大幅下滑。
 
关栋天则回归了京剧。
 
1999年他回内地参演《贞观盛事》，演唐太宗，拿了白玉兰戏剧表演艺术奖主角奖。
 
之后《廉吏于成龙》又为他带来文华表演奖。
 
2008年，他成为国家级非物质文化遗产京剧代表性传承人，这是对他专业地位的官方认定。
 
他的传统戏底子很厚，《打金砖》《四郎探母》《空城计》《白蟒台》这些经典剧目都拿得出手，还和别人合作恢复过几出失传的老戏。
 
后来他担任上海视觉艺术学院教授，带学生，办讲座，收徒弟，把自己的东西往下传。
 
关栋天和妻子周玖结婚多年，感情不错，但三次怀孕都没保住孩子，至今没有子女。
 
现在他快七十了，养老是个现实问题。
 
没子女意味着晚年的照护得靠其他方式解决，加上健康上的隐忧和经济压力，日子并不轻松。
 
很多老艺术家晚年都面临类似的处境，年轻时为舞台付出了全部精力，到老了，生活保障反而成了难题。
 
我个人认为，他身上最值得琢磨的一点是，不管环境怎么变，始终没离开京剧这个根。
 
做生意那几年心里装着的还是舞台上的东西。
 
这种对一门艺术的忠诚，在今天这个时代已经不那么常见了。