是不是无间道里要用蔡琴的歌来评价音响，这个东西其实争议很大， 电影传播力强，而且电影导演当时复现和致敬的原因，就曾受到音响业内真正专家的质疑，刘伟强后来解释，早年玩音响的人本来就常用蔡琴的唱片试机，他选择《被遗忘的时光》，同时看中了录音质量和歌词与人物身份的呼应。电影真正起到的作用，是把发烧圈里的习惯放大成了大众符号。

蔡琴的歌我也喜欢，17.8kHz左右的高频齿音还有空气声很洁净，伴奏也很稀疏 甚至有人喜欢清唱版，但问题在于这类简单的声部，大概5-6个声部的简单物料容易把系统最讨喜的一面单独挑出来来蒙骗用户。这一点做音响的人懂我的意思，厂家只要把中频区间的人声厚度和混响稍微调得悦耳，一开口就很容易让人觉得我靠怎么这么高级。

但【这是重点！】——你知道科班出身的评价音响，是更侧重交响乐物料而不是人声的 人声也可以 你听层次多一些的歌剧也好，音乐剧也罢，因为好歹有交响乐作为底色。 论证核心在于是否有交响乐层次作为打底。交响乐的层次感在于一目20行、30行的多声部交织的魅力，这一点不是一首流行歌曲可以比拟的，我高中时就开始默写贝多芬和拉赫马尼诺夫那种一眼30行的总谱，我一点都不怵，也阴差阳错做过3年的半吊子指挥，起码实操过，对于音乐和音响效果的理解，真的，一般人真的别和我比了，我原来在平台的时候，早就说过，连我都不敢随便评价音响，尤其是不敢拿蔡琴的歌当作评价准则.....

早期玩音响的Hi-Fi懂怎么评价音响的人，蔡琴只算是他们其中一个爱好，但真正评价还得用交响乐作为物料，比如卡拉扬与柏林爱乐在1961至1962年录制的贝多芬交响曲全集，是录音史上的著名版本，真正的音响专家几乎没人不听。

退一步讲， 落地音响和车载音响也是不一样的，如果非要说哪一个更适合听人声，那么落地音响相比车载更适合用人声评价。《无间道》里试的是传统两声道Hi-Fi系统。落地音箱通常具有相对对称的摆位、明确的皇帝位和稳定的幻象中置，人声很适合检查两只音箱的一致性，车载音响就扯淡了，左右通道的耳距就不一样，大量的扬声器离轴，座椅吸收、道路噪声，同一首人声甚至可以专门调得非常讨喜，换一个座位或者换一类音乐就露馅，所以车载音响一个金标准，就是上来起步交响乐，而不是人声。

如果一个评测平台，做车载音响的内容，拿人声作品来试， 大家不会觉得完全不行，因为艺术有一条准则，就是艺术无绝对，可以听，但如果被人洞察出来你只懂蔡琴的这个，仅仅是因为看了无间道，处处透着临阵磨枪不具备音响评价素质的团队，只能说是无知+胆大。

真正低级的点我已经说过了，就是连奥迪的音响单元铭牌都能认错（见我上上条以及上上上条） 这个团队只能说无论是音乐理解、音响评价能力、工程业内追溯能力，三低。 评价音响， 除基本的工程学知识，要有最基础的音乐知识，晓乐理、知总谱、通音律、操器乐 然后耳朵也要灵动一些， 建议这类平台的人再做评价，慎重考虑。 懂车老王车评精选车评精选汽场全开

—— 来自一个业余时间演奏将近30年钢琴的汽车博主