还没有确切计算过，只是体感《火遮眼》 全片的八九成，都是各种形式的打斗桥段。这个比例简直惊人，但它仍然没给人虚假、重复或者疲劳感，这可以称得上是一种动作片的吉尼斯纪录。危机四伏，然后用拳脚解构危机，整部电影都在这种逻辑下滚动。

某些意义上《火遮眼》完全是现代动作电影样式教材，如果你对动作电影兴趣很深，那这部一定是你的必看之作。它的打斗不限于各种地貌地势：湿滑的地面、寒冷的仓库、逼仄的走廊、雨夜、高空，行进的卡车跟摩托后座。这几乎是炫技似的，它告诉你我们可以把动作设计镶嵌进世界的随机一处，并且花样百出。无论冷暖与速度、兵器之冷热，它存在于任何场合。

所有人都能参与动作场景，热兵器远没有拳脚普遍，《火遮眼》里有单打独斗，有一对多纠缠，有多人循环格斗，有四人阵型乃至五人交替打戏。长镜头、不同的主观镜分散在这些场景里，配合上或脆生、或粘稠的音效，那其中的打击和剐蹭感，一度让你感觉赤手空拳也打出了火星子。

我现在回味其实所有的情节都内置在动作戏里，人物的情绪是在动作戏中推进和变换的。每一种动作都是愤怒的变形，愤怒促使情节发展，打戏的结果令愤怒有着有落，所以观感上会觉得比较爽快。

想多说一句谢苗。从网剧到网络大电影再到今天，他是从小成本历经市场检验一步步走到大银幕上的。他的神态和功夫跟他的经历一样夯实。《火遮眼》里再看到他，觉得特别惊喜，他身上有一种功夫明星少见的沉静和柔和，那让我觉得把再多一些的故事写给他，他也有能力呈现出不同的可能。希望《火遮眼》之后他能被更多地看见。