如今流行电影，情节爱搞狗血桥段，反转层出不穷，全程冲突不断。镜头切换飞快，人物情绪大多靠大喊大叫来表现，再加打斗、血腥画面博眼球，从头到尾节奏紧绷。要不就靠猎奇荒诞的设定，用反常的情节和怪异的桥段制造话题，只折磨神经，刺激感官情绪，没什么耐人细品的地方。这时 ，你需要看看日本著名导演小津安二郎的片子了。

小津不用频繁的运动镜头，全程固定机位。机器静置不动，不追随人物，只安静记录房间里的一举一动。画面稳定、克制，没有多余的动态。

他用标志性的低机位拍摄，镜头与榻榻米坐姿平齐。平视家中所有人，不仰视、不俯视，不带评判，观看普通人的日常起居，但构图和谐，富有美感。

他的剪辑方式也很收敛。舍弃强节奏、密剪辑，减少特写冲击。大量使用中景取景，人物对话平稳持续，情绪不靠面部特写放大。人物的无奈、不舍、疏离，都留在沉默的停顿与体态里。

他大量加入空镜头。街巷、屋顶、电线、海港、晴空，这些空镜不推进剧情，不制造悬念。只是隔开时间、过渡日常，让人看见日子缓缓流动，看见人事变迁无声发生。

叙事上，没有强情节 ，没有大事发生，没有转折高潮。全篇只剩家人吃饭、喝茶、闲谈、送客、商量婚嫁、面对衰老与别离。所有人生的遗憾与孤独，都藏在重复、平淡的家庭日常里，但演的入味，如清风入室。

其代表作：《晚春》《麦秋》《茶泡饭之味》《东京物语》《彼岸花》《浮草》《秋日和》《秋刀鱼之味》。
首推《东京物语》。