《给阿嬷的情书》是一种质朴、保守的好，它在我心里是一部好电影，有遗憾，但目前的成品已属难得，不带任何同情票，它在今年国产院线片里，整体质量应当能排到前五。

这一篇先简单说好的部分。我所看重的，既是电影勾连起的南洋华人移民往事，也是整个剧组的朴与真，不被更大的野心与外力所干扰的灵性，近似于毕赣剧组拍《路边野餐》的状态。

这是毕赣后来都很难再重现的灵韵状态，它往往就诞生于一个创作者最有创作才华、生活感受、表达欲，但尚未被世故和更大的建制彻底吸纳的阶段，它是一段窘迫但最接近自由的阶段。

电影里，李思潼饰演的谢南枝很出彩，她是广东财经大学金融学院的在读学生，非科班演员，是剧组从上千名潮汕女性中经过面试被选中的。但她的表演完成度足以让许多专业演员汗颜。

饰演老年叶淑柔的演员吴少卿、老年谢南枝的乌萨·萨梅坎姆（她也演过《姥姥的外孙》）、晓伟（郑润奇）、郑木生（王彦桐）、谢南枝父亲（方培松）、银信局先生狄功，也都保持了那种真切感。

看潮汕语版本的会更有感触，因为这部电影的班底就是土生土长的潮汕人，不是那种明星演地方方言的感觉。潮汕电影近十年来势头很足，本片导演蓝鸿春之前拍过一部《带你去见我妈》，还有一部2018年上映，但比较稚嫩的《爸，我一定行的》，主演郑润奇也在那两部片里。

有一个比较适合和蓝鸿春对照的，就是新加坡导演陈哲艺，他的家庭三部曲《爸妈不在家》《热带雨》和《我们不是陌生人》聚焦于南洋、家庭、客居者的中文、被压抑的情欲和非血缘关系。

《给阿嬷的情书》很容易让人以为是一部地域宣传片、方言文艺片，但其实这个导演未来很可能是一个比较成熟的商业片导演，他在用很成熟的类型片方法来讲故事，尽管受制于经费，本片部分画面是MV、电视剧的质感，但本片的叙事推进（孙子因债务缠身，去找传闻中的亿万富豪阿公郑木生（困境）→阿公早已不在人世（悬念）→阿公与淑柔相爱过程→阿公在南洋打拼，淑柔在潮州守望（双线叙事）→引入谢南枝一角→揭开阿公之死原因，谢南枝与阿公的真实关系（解谜）→阿公死后，南枝如何抉择，她与淑柔究竟是何种关系，又能否见面（新悬念，二度解谜）），这些是成熟商业片的叙事技巧。

且导演和编剧颇有幽默感、擅于写生活化的对话，因此我说他未来很可能是成熟的商业片导演。

编剧会写对话，每一场关键戏份的对话处理，处理地都很稳。淡淡的，入情入理，把巨大的情绪包裹在轻轻的生活化的对话里，才更有悲伤的后劲。譬如老年南枝与淑柔的对话：

“你是淑柔姐？”“是。”“上一次寄的咸猪肉收到了吗？”“收到了。”“好吃吗？”“好吃。”“好吃我后面再寄。”

另一个细节：淑柔听完讲述，知道真相后，不是痛哭流涕，而是起身说，我去看看橄榄菜，橄榄菜凉了没有。雨天、古屋、清水、阿嬷、凉了的橄榄菜。淑柔要孩子买一张去曼谷的机票。