【《寒战1994》：豪华PPT】

★★★☆☆ / 6.5分

三星半。目前没有媒体正式报道过陆梁分手的具体原因，传言是在创作上有分歧，但有着几十年副导演经验的陆剑青的出走，对《寒战1994》这部承担着IP焕新乃至香港类型电影焕新重任的电影来说是损失惨重的，因为美术指导出身的梁乐民单扛的结果就是把一部电影拍成了一份创意绝妙、排版华丽，但文本苍白、逻辑散乱的PPT，甚至某种意义上本片就是一份从美术视角出发编制的豪华图文Pitch，它能打动接受了几十上百个小时路演推介的资方，却打动不了只能花2个小时看完电影的观众。

我并不否认梁导是属于极少数有思想、有追求的华语商业片影人之一，否则他不会因为看了2008年美国大选直播就跟陆导去开创了《寒战1/2》与《赤道》——华语现代政治惊悚片这一类型（实际上《寒战1994》/IP前传的创意来自陆梁开发《赤道》期间的调研，那时候就有了将远东情报中心的香港这一概念影视化的想法），进而促成同为安乐影业出品，但成片效果更佳的亚类型华语政治惊悚片《焚城》的诞生（详见影评 | 网页链接）。

梁导在《寒战1994》中对常规的类型视觉气质的把控也可圈可点，尤其是启德机场大战戏的特效细节都极尽完美，然而美术拉满的背后是导演思维的尽失。如前所述，这就是一份豪华PPT，其对叙事、结构、节奏、调度和表演的把控僵硬无比，直接把角色/演员当美术道具用，而台词几乎就是把Pitch里的故事大纲拆成浮夸、突兀和冗长的文字塞给多到只能走过场的角色硬着头皮念出来，手法堪比张艺谋在《第二十条》里让主角口答申论大题，所以这部颇具野心的电影剧本更适合改编成一部半虚构的报告/纪实文学作品。

高危的权力博弈、持续的未知悬念、非黑即白道德观的崩塌是政治惊悚片的核心类型期待，但《寒战1994》对于政治惊悚的演绎，我只能说香港商业片的舶来主义后遗症还是太严重（对比韩国商业片的进化真的差太远了），属于典型的“先射类型箭，后画香港靶”——仅有英国染指香港政治进程设定的虚名，实则是毫无本港血统的涉政惊故事的类型片情节大乱炖，文本层面的观感远逊于深度聚焦香港警队政治的《寒战1/2》、东亚地缘政治的《赤道》和香港城市政治的《焚城》，其通过故事、角色和场景对历史/现实的模仿与重构的手法都相当肤浅。

再说回视觉。尽管我一直强调梁导是美术出身的视觉系导演，但本质上这是一种静态视觉系，所以《寒战1994》的摄影对《寒战1/2》与《赤道》中的政治惊悚镜头语言风格的继承做得并不好。开发历时多年，镜头语言本应升级，但放眼全片，除了指涉政治谜团的海上迷雾等少数几个镜头/场景设计，梁导几乎没能营造出贯穿全片的，如现代政治惊悚片始祖之一的《视差》式的政治压抑氛围感，平庸乃至贫瘠的构图、运镜和调度难以唤起观众的类型期待情绪，连警队内部对峙这场戏都是对《寒战1/2》的减配复刻，实际上《寒战1994》的镜头语言完完全全适用于任何一部传统的香港动作犯罪片。

最后，本片的混音简直是一场灾难，暂不论毫无台词/表演功底国语配音（也许是台词写得太拗口了），很多诸如签字、走路和开关车门等场景音效要么消失要么微弱，枪声能比人声突出，燃油摩托车引擎声堪比电动摩托，还有音轨错位/音画不同步的技术失误。

电影寒战1994