1983年剧情片《城南旧事》演员今昔对比！
这部电影在当年有多轰动？1983年第二届马尼拉国际电影节上，它拿下了最佳影片金鹰奖。要知道那个年代中国电影刚从十年浩劫中缓过神来，百废待兴，吴贻弓却交出了一部没有任何政治说教、完全靠情感和美学取胜的作品。
放在当时的大环境下，这份勇气和这份审美自觉，比电影本身更值得被铭记。它几乎是中国＂散文电影＂这个流派的开山之作，用诗的节奏讲了一个散文的故事。
饰演英子的沈洁，拍摄时大约九岁。吴贻弓从几千个孩子里挑中了她，据说就是因为她眼睛里有一种＂不属于小孩的安静＂。 这种气质没法教，也没法演，就是天生的。
她在片中望着骆驼队远去、看着秀贞在雨中奔跑，脸上没有刻意的表情管理，全是本能反应，反而比任何演技都真实。沈洁后来去了日本，读书、工作、结婚，彻底离开了聚光灯。偶尔有媒体找到她做回忆采访，她说起那段拍摄经历总是淡淡的，像在讲别人的故事。
再说张丰毅。很多人聊起他就是《霸王别姬》里的段小楼，但其实他的银幕起点比那早得多。 在《城南旧事》里他演那个躲在草丛里、为了供弟弟上学不得不偷东西的年轻人，台词不多，但那双眼睛里的羞耻和无奈全有了。
那时候的张丰毅刚从北影毕业，脸上还带着学生气，演一个被命运逼到墙角的底层人，反而有一种天然的说服力。从城南荒草地里的窃贼到后来《霸王别姬》的戏台霸王、《赤壁》里的曹操，张丰毅这四十年走的路本身就比电影还精彩。
饰演秀贞的张闽，是整部片里最让人心疼的存在。一个因为失去孩子而疯了的女人，她没有用夸张的肢体或者尖叫来表现＂疯＂，而是用一种絮絮叨叨的温柔——给不存在的小桂子叠衣服、梳头发。
这种＂温柔的疯狂＂是最高级的表演，因为它让观众意识到：她不是疯了，她只是太想念自己的孩子了。 可惜的是张闽后来几乎消失在公众视野中，没有等到她本该拥有的更大舞台。这件事本身，倒也暗合了《城南旧事》的主题——好的人和好的事，往往说散就散了。
宋妈这个角色同样值得单独拿出来说。她是旧社会千千万万底层女性的缩影——离开自己的孩子，去伺候别人家的孩子。 等到终于得了空回家看看，才发现亲生儿子已经溺亡，女儿被丈夫卖掉了。
这段戏处理得极其克制，没有呼天抢地，宋妈就是愣了一下，然后继续干活。但正是这种＂不哭＂比嚎啕大哭更具杀伤力，它让观众替她哭了出来。 这种留白式的情感表达，是今天动不动就煽情配乐、特写眼泪的影视剧完全做不到的。
导演吴贻弓2019年去世了，享年80岁。 他这辈子拍的片子不算多，但《城南旧事》一部就够了。他曾经说过，拍这部电影的时候满脑子想的就是两个字——＂淡淡的＂。
淡淡的哀愁，淡淡的离别，淡淡的相思。你看整部片子的色调、配乐、剪辑节奏，全都在贯彻这两个字。在那个追求宏大叙事的年代，他敢拍一部＂淡淡的＂电影，这本身就是一种了不起的美学立场。
四十多年过去了，这群人的命运走向了完全不同的方向。有人成了国际巨星，有人在异国过着普通人的生活，有人早已被遗忘，有人已经离世。
但只要那首《送别》的旋律响起来，所有的时间差都被抹平了——他们永远留在那个夕阳斜照的城南胡同里，永远年轻，永远是故事刚开始的样子。 经典的残忍之处大概就在这里：它把最好的时光封存了，却让时光之外的人继续老去。