高凤翰左笔草书为何震撼书坛？

草书历来讲究的是流畅、圆转，手腕得活，得靠长期的肌肉记忆撑着。高凤翰用左手写草书，天然地就把这些前提条件给打破了。

左手运行轨迹跟右手反着来，写到快的时候更容易出现偏侧、顿挫，节奏也会断。这些在常规草书里头算是毛病的东西，在高凤翰手里被他拧成了另一股劲儿。

他往里头掺了章草的笔意。不追求传统草书那种流美的味道了，反而用粗犷有力的用笔压住阵脚，厚重里头带着法度。

左手草书里的点画根本不精致，生辣辣的，苍莽莽的，整体看着又朴拙又有生趣。

乾隆丁巳年（一七三七年）有一件草书，款署“残春漫漫写春荫，乾隆丁巳南阜老人痹左手”，全篇拿章草笔意统着走，字里行间都是倔强的气。

清代书坛上这种草书太少见了。他不是照着前人的模子刻出来的，是一个残疾人用左手重新摸出来的写法。冲击力就来自这里。