《东京出租车》。这部电影的灵魂，毫不疑问是倍赏千惠子。木村拓哉演出租车司机，就像老话说的，法拉利老了还是法拉利，可是跟倍赏千惠子相比，木村还是逊色了一截，有时会让人觉得是《东京大饭店》里的大厨低谷期暂时开出租车过渡。倍赏千惠子则是一人撑起一部戏主轴的光彩，并不夸张地说，没有她，这部戏要平庸一大截。

戏本身不复杂，标准的公路片，普通人的温柔童话，东京出租车司机浩二的女儿要上私立音乐学校，角逐梦想的门槛是一笔不小费用。恰在此时，浩二接到一项特别的委托——接载年迈的高野堇女士从东京柴又帝释天出发，前往神奈川叶山的养老院。对于浩二来说，这无疑是一笔丰厚订单。

本片翻拍自法国电影《曼妙之旅》。说实话，如果这是一部原创电影，它的结构和叙事方式颇有巧思，但因为它是翻拍片，且结构上基本沿用原著，对导演兼编剧山田洋次来说，这一次算是选最安全和取巧的方式了。公路片为表，日本战后国民公共记忆为里，搭配东京与横滨街景大赏。美国驻军、朝鲜恋人、朝鲜战争带来的日本经济振兴、1960年代左翼潮和女性运动潮流、经济腾飞与金融泡沫。高野堇对八十年人生的回望也是一个女人以自己的生命重要时刻为节点，去衔接日本公共记忆。

影片中，青年高野堇在和某男结婚后，发现他不仅讨厌自己此前生下的孩子，还趁她不在时毒打那个孩子。对待高野堇，此男亦有家暴倾向。高野堇忍无可忍，在一个暗夜将烧热的沸水倒向某男的生殖器。这是本片比较激烈的一笔，呼应了当时日本的女权主义运动。

青年高野堇因此被判入狱九年。九年，对当时的她来说，无异于一次彻底的人生停摆。对半个世纪后所有熟悉的人都已去世和疏远的她来说，已是怅然的过眼云烟。当她在出租车上回忆这桩往事时，镜头转场，年轻的她与年迈的她手掌相合，手心与手心贴在一起，远行人露出释然的微笑。这是本片最动人的蒙太奇。