2004年，82岁常香玉留下遗嘱，并要求家人：不到万不得已，莫要公开。39岁小香玉冷笑一声，道：公开又如何！这份遗嘱的内容是什么？为什么小香玉对这份遗嘱毫不在乎？   2004年5月，一张被药味浸透的土炕上，82岁的常香玉颤抖着手，在纸上落下最后一笔，这位豫剧宗师做出了一个比当年捐飞机还要决绝的决定，她要用法律的方式，剥夺那个曾被视为接班人的孙女继续使用"小香玉"名号的权利。   遗嘱的内容锋利如刀：房产和戏服统统留给血亲，最狠的一招是，如果没拿到常家直系家属的点头，陈百玲再也没有资格顶着"小香玉"的名头在江湖行走，这份带着法律枷锁的"逐出师门"，被要求锁进保险柜。   老太太交代，只要还没到绝境，就把这事儿烂在肚子里，别让陈百玲知道，此时的陈百玲，正在北京的排演场里挥汗如雨。当消息传来，她只是冷笑着把卸妆棉拍在桌上："公开又如何"这句冷笑背后，是两个时代的豫剧观念在郑州的窄巷里撞了个粉碎。   常香玉对豫剧的感情，是用1951年的15亿旧币换来的，那是抗美援朝的年月，她卖了卡车和金戒指，半年跑遍大半个中国，靠一出出戏凑出的血汗钱，硬是给前线添了一架名为"香玉剧社号"的战机。   对老太太来说，豫剧是命，是国家尊严，是不容亵渎的信仰，可对1965年出生的陈百玲来说，这身行头更像是她表达自我的一个巨大扩音器，是她在这个时代发声的工具，虽然两人没有血缘，但1980年常香玉赐名时，是真的动了心思。   她看着十五岁就演活了《梵王宫》的孙女，眼里闪着光，觉得这孩子能扛起常派的旗，能把这门艺术传承下去，那时的陈百玲，唱腔纯正，身段到位，是老太太眼中最理想的接班人。   可到了2000年后，陈百玲开始在戏台上玩疯了，迷彩服穿上了，电吉他也背上了，甚至连街舞和嘻哈都敢往豫剧里塞，舞台上的她，像是要把所有现代元素都融进这门古老的艺术。   老太太坐在病床上看转播，气得一把拽掉氧气管，她冲着电话怒吼：你这是在糟蹋祖宗，你唱的那是"豫歌"，根本不是豫剧，陈百玲在电话那头梗着脖子反驳：奶奶，这时代变了，如果还是老一套，现在的年轻人谁还进剧场，死守着那些规矩只能是死路一条。   两人的最后几次见面，火药味浓得连茶杯里的水都在抖，陈百玲摔门而出，高跟鞋撞击地面的声响，彻底踩碎了仅剩的一点温情，感情的崩塌不仅在剧场，更在生活的细节里。   2004年的春节，老伴走后的常香玉守在门口等了五天，从除夕等到初五，那个失联的孙女始终没有进门，门外的鞭炮声此起彼伏，门内的老人却在寒风中一次次失望，常香玉不明白，为什么这个孙女的事业心能大到这种地步。   陈百玲两段婚姻的夭折，在老太太眼里都是因为她这种"事业第一"的狂热，第一段婚姻是圈内人的自我损耗，两个都把事业看得比天大的人，最终在无休止的排练和演出中耗尽了感情，第二段婚姻则是外行丈夫对她深夜排戏的忍无可忍，那个男人受够了家里永远空荡荡的感觉。   陈百玲把婚姻的残局扫进垃圾桶，继续转身钻进她的革新梦，她觉得，艺术才是她真正的归宿，这种极端的偏执，让老太太在临终前动了"法律维权"的心思，她想用名号的剥夺，最后一次逼孙女回头，逼她回到传统的轨道上来，但这显然是一场时代的误判。   陈百玲觉得，艺术的生命力在于台下的掌声，而不是那张锁在保险柜里的废纸，她照样顶着那三个字继续演出，在争议声中大步流星，在质疑声中坚持前行，这场跨越半个世纪的交接，最终在2004年的初夏，以一种近乎惨烈的断裂宣告结束。   一个守着根，一个寻着路，谁也没能说服谁，当常香玉带着她的遗憾离开这个世界时，豫剧正处在转型的阵痛期，名号被禁，在某种意义上，也是一种对旧身份的惨烈切割。   陈百玲依然在舞步中坚持着她的改革，那种冷漠与决绝，与其说是对奶奶的不孝，倒不如说是一个艺人在面对时代洪流时的疯狂自救。信息来源：光明网——谁说女子不如男——纪念人民艺术家常香玉百年诞辰