其实看《无依之地》的时候对赵婷观感真的就还好，我理解那是她作为文化移民当时最为关注的话题，主动的自我放逐以及寻根，但代入感不深。到了《哈姆奈特》，我开始被她折服，也理解了她能够保持好莱坞第一创作梯队的原因。跟简·坎皮恩的《犬之力》类似，她们都善用幽静的自然风光来抒写人性，以及进一步去提炼蕴藏其中玄妙的神性。但我觉得赵婷更厉害的是她在摄影和调度上的创想，比方说女主人公艾格尼丝的一身红裙，在刚开始与莎士比亚相识的时候是灵性的象征，到后来她的儿子去世，她在剧场中、在一片悲痛中又变成格格不入的存在。在赵婷镜头下，恋人甜蜜的追逐，以及对死亡呈现的小悬念，都富有新意以及感染力。

看到有些评论觉得这部片失败的原因在于，赵婷对于片名里这则名震千古的伟大戏剧的关注不够，并没有拍出莎士比亚是如何将因病逝去的儿子哈姆奈特转化为《哈姆雷特》的。我想会这么说的人可能没太理解，这部电影真正的主人公从头到尾都只是艾格尼丝，在讲她如何遇到真爱，爱情如何迅速转化为亲情和责任，以及当亲情受损，她是如何迁怒爱人，并最终取得谅解的故事，而人们的注意力总会因为里面的男性角色是莎士比亚而发生偏移。这正是赵婷的叙事诡计，她借了莎士比亚的名气，但真正要表现的是发生在名人身后不为人知的爱、迷惑与迟疑。她花了很长时间去铺垫艾格尼丝与莎士比亚的心意相通，正因为她们是真正的灵魂伴侣，所以在结尾处，艾格尼丝才会理解莎士比亚把亡子写进戏里，写成复仇的王子所付出的努力与痛苦，才会理解，这就是她的丈夫缅怀的方式。可以说在《哈姆奈特》里，莎士比亚的世俗成功对于艾格尼丝而言是一面镜子，围绕着她转动，因为她而存在。

只要赵婷不随便去碰大商业IP，她的创作巅峰期还能延续很长。春节档马上有戏春节档影评大赛