大家好，我是笔杆。

今天聊的这件事，表面上看是动漫版权纠纷，但背后其实涉及军事宣传与流行文化的碰撞。白宫近期在官方社交媒体上多次使用日本动漫素材，用于宣传对伊朗军事行动和移民执法政策。

日本政府分别于2026年4月和6月通过外交渠道向美方提出交涉，美方表示会将意见上报，但相关帖文截至7月底仍未删除。

白宫发言人对此的回应是：不会为展示美军“成功”而道歉，并将继续发布相关内容。

这件事的核心争议在于：当一个国家的军事行动宣传开始大规模借用他国流行文化符号时，这到底是“接地气”的传播创新，还是一场精心设计的认知塑造。

先梳理一下时间线。

2025年9月，美国国土安全部发布了一段打击非法移民的视频。视频里不仅直接使用了《宝可梦》的画面，还套用了“全部抓住”的标语，把非法移民的面部照片做成了类似宝可梦卡牌的样子。

美国国土安全部官方X账号把非法移民的面部照片做成了类似宝可梦卡牌的样子截图

2026年3月，美国对伊朗采取军事行动后，白宫官方账号在X上发布了一段题为“美国式正义”的视频。

视频将空袭伊朗的真实画面与《游戏王》主人公武藤游戏、《龙珠超》中登场的破坏神比鲁斯等动漫形象剪在一起。随后，白宫还将爆炸、车辆和人员遇袭画面制作成了类似电子游戏的短视频。

白宫账号发布《游戏王》主人公武藤游戏并配文“美国式正义”

2026年6月6日，特朗普在社交媒体发布了一部AI生成的歌曲视频，内容为“人人都爱特朗普”，其中有特朗普扮成日本忍者的画面，形象酷似《火影忍者》的主人公。

该视频在日本引发争议，大批民众在网络上抗议特朗普擅自使用日本动漫人物形象。

特朗普在一段AI生成的视频中，化身《火影忍者》动画形象

面对这些未经授权的使用，版权方先后表态。《游戏王》动画官方账号发表声明，称原作者及动画制作人员均未参与，权利方也从未批准白宫使用相关影像。

宝可梦公司同样表示未参与制作，也未授权使用其知识产权，并强调其使命与任何政治立场或议程无关。

参考消息公布相关信息

日本政府层面的反应更为正式。2026年4月和6月，日本外务省两次通过外交渠道向美国驻日大使馆提出交涉。

日方明确表示，即便是政府机构，使用知识产权作品也必须事先获得创作者许可，相关行为可能侵犯著作权、损害作品形象。

2026年6月12日，分管知识产权事务的日本经济安全保障担当大臣小野田纪美在记者会上正式表态。她说，使用有版权的作品前需要获得版权所有者同意是“基本原则”，“使用者是公共机构也同样适用”。

她还指出，“即使可能没有明显构成侵权，对作品的使用也可能违背版权所有者的意图，损害作品的形象，给版权所有者造成伤害”。她表示“强烈希望同样的事不要再次发生”。

美方的回应很直接，《华盛顿邮报》报道，白宫发言人表示，不会为展示美军“成功”而道歉，并将继续发布相关内容。

白宫新闻秘书莱维特此前也表示，这种非传统的媒体策略“非常成功”，已创造超过20亿次曝光。

白宫新闻秘书 莱维特

日本民间同样有反应。日本民众在Change.org发起网络联署，主张《火影忍者》《游戏王》《宝可梦》等作品长期传递友情、勇气和共同体价值，却被置于战争和驱逐移民的宣传场景中。

截至2026年8月初，联署已获得超过2.5万人支持，并被提交给日本外务省、内阁府和文化厅。

从军事传播的角度来看，这件事有几个值得关注的点。

首先，战争视觉化的趋势在加速。 白宫将真实的导弹袭击画面与动漫、游戏片段混剪，本质上是在把军事行动“娱乐化”和“视觉化”。

其次，批评者认为，这种做法模糊了宣传与娱乐之间的界限，有可能将真实的战争变成一种“景观”。

美国海关及边境保卫局发布了一段《宝可梦》主要角色皮卡丘跳舞的动图，配文“（这是）边境巡逻队的新队员”

最后，当战争画面配上热血动漫BGM，观众接收到的信息就不再是“战争带来伤亡”，而是一种被包装过的“视觉冲击”。

值得令人注意的是美国政府专门瞄准年轻群体的传播逻辑， 特朗普团队选择日本动漫并非偶然。宝可梦、火影、游戏王、龙珠这些IP在全球范围内拥有庞大的年轻受众。

把政治宣传塞进年轻人熟悉的叙事框架里，目的是制造话题、引发讨论、获取流量。从传播效果来看，白宫自己宣称这种做法创造了“超过20亿次曝光”，无论争议多大，传播目的确实达到了。

美国过去长期在国际上强调知识产权保护，但在此事件中，面对盟友日本政府的2次交涉和版权方的公开声明，美方的回应是“不删，继续发”。

这种反差本身就构成了一个值得讨论的议题，当知识产权保护遇到“政治传播需求”时，规则是否还适用。

美国国土安全部官方X账号发布了一段《宝可梦》剪辑视频并配文“必须把他们全抓到”（Gotta Catch 'Em All）

截至2026年7月底，相关主要帖文仍未删除。3月在X平台上发布的《游戏王》相关视频依然存在。这件事后续如何发展，还有待观察。